Связаться с автором
теги:
путешествовать литература отношения
Джазовая гитара
Я устроил этот кусок в виде диаграммы. Компилирование просто означает воспроизведение ритм-аккомпанемента, а не мелодии. Джазовые гитаристы играют за вокалистами или другими ведущими инструментами. Обычно игроки добавляют проходные звуки между аккордами, чтобы создать ходячую басовую линию, которую играют на нижних струнах.
Эта транскрипция играется в стиле фингерстайл. Используйте большой палец для нот баса и указательный, средний и безымянный пальцы для верхних частей аккорда.
Chord Chart
вступление
Мера первая:
- Сыграйте B ♭ большим пальцем, а верхнюю ноту аккорда - тремя пальцами.
- Снова возьмите B,, перейдите к B натуральному при настройке Bdim, и срывайте эти ноты указательным, средним и безымянным пальцами.
Мера вторая:
- Сыграйте в Cm7 комбинацией из четырех пальцев.
- Перейдите к заливке басовых нот (C, E ♭ и E Natural) большим пальцем.
- Сыграйте ноты F7 вместе с большим, указательным, средним и безымянным пальцами.
Меры три и четыре:
- Играйте в B ♭, Bdim и Cm7 так же, как вы играли в предыдущие Cm7 и F7.
- Используйте большой палец для трех нот (C, B ♭ и G), прежде чем снова выдернуть F7.
Первый стих
Сыграйте первый стих, как во вступлении, с той же конфигурацией большого, указательного, среднего и безымянного пальцев.
Мера пятая:
- В ритмах три и четыре B ♭ Maj7 был заменен нормальным аккордом B ♭ Maj. Это очень распространенная джазовая замена.
- Вторая половина четвертого удара - это нота А, ведущая вниз к ноте G, за которой следует полный аккорд G7. Эти две ноты являются оттенками шкалы формы B ♭ Major.
- Большинство басовых линий в этом стиле игры являются либо масштабными нотами, либо хроматическими сериями, очень похожими на то, что делал бы настоящий басист.
Мера шестая:
- Gimdim служит проходным аккордом, входящим в Cm в следующей мере.
- Это нормальная роль уменьшенных аккордов, своего рода переходный звук от одного аккорда к другому.
Меры Семь и Восемь:
- Это арпеджированные аккорды, нисходящие от Cm, CmMaj7, Cm7 до Cm6.
- Это очень распространенный звук во многих мелодиях.
Мера девять:
- Это переходит в два типа доминирующего седьмого аккорда, F7 и F7sus4.
Мера десять:
- Удары три и четыре являются тритоном F7.
- Каждая нота в тритоне - это три целых шага (два лада) от предыдущей.
Меры Одиннадцать и Двенадцать:
- Они служат поворотом и являются просто повторением первых двух мер вступления.
- Довольно часто в джазе и блюзе, переходные вступления и окончания могут заменять друг друга.
Второй стих
Меры от тринадцати до восемнадцати:
- Второй стих является точным повторением первого стиха.
Мера девятнадцать:
- Движение происходит от аккорда «один», B ♭ Maj до аккорда «четыре», E ♭ 9.
- Басовые ноты между этими аккордами - это B ♭, C и D. Это тембровые тона из мажорной гаммы B ♭.
- Это хорошо используемая комбинация нот для соединения одного и четырех аккордов.
- Выйдя из E ♭ 9, картина меняется на обратную, возвращаясь к B ♭.
Мера двадцать:
- Существует триада мажор. B ♭, D и F, один, третий и пятый аккорда.
- Мера заканчивается двумя типами доминирующего аккорда, B 7 и B 13.
- Еще одна хорошо используемая последовательность, чтобы добраться до аккорда 'четыре', является E ♭, который начинает мост.
- Другие примеры движения аккордов можно найти в «Sleepwalk» и «Unchained Melody».
Мост
Меры двадцать один и двадцать второй:
- E ♭ Maj7 и E ♭ 6 были заменены на нормальный E ♭ мажорный аккорд.
Мера двадцать три:
- Еще одна последовательность B scale с основной шкалой ведет к первому удару.
Мера двадцать пять:
- Еще раз, B 7 и B 13 служат переходными аккордами в этой мере.
- На этот раз движение идет не к четырем аккордам (E ♭), а к доминирующей седьмой версии двух аккордов, C7.
- Нормальной формой двух аккордов си мажора является Cm7.
Мера двадцать шестая:
- Gm7 был заменен нормальным аккордом C7.
- Это очень популярная замена для доминирующего седьмого аккорда. Чтобы найти аккорд, подсчитайте пять шагов шкалы от корня C7.
- Последовательность шкалы C, D, E, F и G.
- Минорный седьмой аккорд основан на пятой из доминирующей седьмой.
- Сыграйте Gm7, Gm6, Gm13 или любую неизменную форму аккорда Gm в качестве замены.
- Есть полукроматический пробег, возвращающийся в C13.
Меры двадцать семь и двадцать восемь:
- Эти меры действуют как поворот, чтобы привести к тоническому аккорду B ♭. Существует хроматическая последовательность из двух нот, ведущая в Cm7 и F7, за которой следует один хроматический тон, возвращающийся к тритону F7.
хор
Меры от двадцати девяти до тридцати двух:
- Они являются точным повторением первых четырех тактов каждого стиха, за исключением двух последних нот меры тридцать два.
Мера тридцать три:
- Аккорды спускаются в масштабе от E ♭ Maj7 до B ♭ Maj.
- E ♭ Maj7, Dm7, Cm7 и B ♭ Maj - аккорды «один, два, три и четыре» в тональности Bb Major в обратном порядке.
Мера тридцать четыре:
- Есть хроматический пробег к Cm7.
Мера тридцать пять:
- Есть еще один хроматический прогон к F7 и тональный откат к B ♭.
- Аккорд F♯Major в конце этого раздела устанавливает модуляцию, которая происходит в следующей части. Это ключевое изменение в песне.
- Следующий стих поднимается на полшага (один лад) к ключу си мажор.
модуляция
Это хор, поднявшийся на полшага до мажора. Все аккорды, мелодическая линия, басовая линия - все - должны сделать это изменение. Многие старые стандарты и даже некоторые рок и поп-песни используют модуляцию. Послушайте орлиную «Дыру в мире». Дон Хенли поет "подними это" перед модуляцией. Это очень драматично и не всегда ограничено полшага.
Мера Шестьдесят:
- Это повтор первого такта песни в новом ключе.
Мера шестьдесят одна:
- Это служит окончанием, переходящим в тонику (си мажор).
- Если бы это было вступление или поворот, момент обычно был бы с пятью аккордами.
От верхней
Это полная аранжировка с минусовкой. В конце есть дополнительный мост и хор, в тональности си мажора.
