«Путь от Creedence Clearwater к сольной славе может быть долгим, тяжелым подъемом, но не так долго, пока Том выпускает материал этого потрясающего, высокого калибра. Ведущая гитара и вокал преобладают, и смесь превосходна. Назовите это Top 20 с вариантами, чтобы пойти еще выше ». Из журнала «Касса», 01.12.1973
Таким образом, был опубликован блестящий обзор «Mystic Isle Avalon», последней в серии сенсационных, но в конечном счете коммерчески неудачных сольных записей человека, который тремя годами ранее был одной четвертой одной из самых больших групп в мире. Но должно быть трудно быть в группе с твоим младшим братом, особенно когда он кажется немного более талантливым, чем ты. В такой ситуации Том Фогерти оказался на заре 70-х.
Том начинал как сольный певец в начале 60-х, занимаясь труппой в John Fogerty, а также басистом Stu Cook и барабанщиком Doug Clifford в качестве его бэк-группы Tommy Fogerty и The Blue Velvets. Но Том увидел, как его брат Джон постепенно взял на себя все сочинения песен, ведущий и бэк-вокал, ведущую гитару и продюсирование, и к тому времени, когда в 1967 году группа была переименована в Creedence Clearwater Revival, железный захват Джона музыкой группы был установлен в камне. В то время как непрерывный поток хитов и синглов в течение следующих нескольких лет, безусловно, свидетельствовал о коммерческой мудрости этого, разочарования Тома накапливались ... как, возможно, и ваши, если бы вы были вынуждены сыграть аккорд E7 дважды с тактом на 10 минут каждую ночь в туре, играя «Keep on Chooglin '». В начале 1971 года Том покинул группу, решив найти собственный голос, а лейбл CCR Fantasy Records сохранил его как сольного исполнителя.
Через несколько месяцев его голос будет услышан на его дебютном сольном сингле «Goodbye Media Man». Пробежать шесть минут и разделить обе стороны на 45, это был, безусловно, интересный способ начать сольную карьеру; лирически оплакивая состояние журналистики, не предлагая каких-либо реальных решений, и музыкально демонстрируя неистовый барабан, потрясающую партию Хаммонда, исполненную Мерлом Сондерсом, плюс минималистскую игру на гитаре Тома без басов. Голос Тома в этой песне обладал большой силой и ясностью, показывая себя вполне приличным вокалистом, и, хотя он не настолько отличителен, как голос Джона, он также не демонстрировал характерную для Джона характерную для него жужжание. (см. «Pagan Baby» из очень среднего альбома CCR Pendulum для одного примера). Удивительно, но у Fantasy была предусмотрительность снимать записи сессий в рамках 10-минутного рекламного фильма, и хотя можно было бы спросить, какова была цель музыкальных клипов в дни, предшествующие MTV, ответ можно найти в другом рекламном ролике из кассы журнал от 31.10.171 г .:
«Goodbye Media Man», по словам Фэнтези, десятиминутный фильм, рассказывающий о сольной карьере Тома Фогерти с тех пор, как он покинул Creedence прошлой весной, был заказан телекомпаниями более чем в 50 городах. Он также составит «значительную» часть телевизионной программы «Электрические впечатления» группы W, показанной в Питтсбурге и Бостоне (26 октября) и в Сан-Франциско, Балтиморе и Филадельфии (30) ».
Том "Goodbye Media Man" видео
Итак, с новаторским музыкальным клипом, появлением на американском эстраде и положительными отзывами в прессе, «Goodbye Media Man» был выпущен летом 71 года. Он едва не попал в таблицу 100 лучших синглов Billboard, «пузырясь под» на # 103, но попал на таблицу 100 Top Cash на # 93. Это был также топ-20 хит во всех местах, Аргентина!
Дебютный альбом Тома не появится до мая следующего года, он содержит десять песен, но не «Media Man». Оказалось, что за этим стоит Fantasy, размещая полностраничные объявления в Billboard и Cashbox, например:
Рецензии в обоих журналах были положительными, и Billboard назвал это «Отличным начальным предложением». Он дебютировал в топ-200 чарте альбомов Billboard в 3- м номере журнала №192. (Тем временем остальные CCR были на # 23 на этой неделе с их очень клеветым, но на самом деле довольно хорошим альбомом Mardi Gras .) В течение следующих нескольких недель он медленно поднялся до # 180, и именно тогда Fantasy выпустили двойной A сингл с альбома, состоящий из двухминутной «Cast The First Stone» (очень привлекательная, но несколько легкая песня с участием выдающегося пианино, бонго и шейкеров и свистящего соло!) и блюзовой четырехминутной плюс «Lady of Fatima», дополненная еще одной рекламой на целую страницу в выпуске Billboard от 1 июля, в которой говорится: «Эта запись предназначена для всех вас, кто думал, что летний сингл ушел в прошлое, и для всех вас, кто интересуется, что сингл этого лета будет ».
Фэнтези явно надеялся, что двусторонний подход сработает для Тома так же, как он работал много раз для CCR, но, к сожалению, хитового сингла не было в картах; сингл полностью не попал в чарты, и альбом быстро попал в Top 200 через шесть недель. Слушая пластинку сейчас, это приятный альбом певца и автора песен, явно напоминающий CCR, но с другим, более сдержанным звучанием. Это также недостаточно производимое, с плоско звучащими барабанами, часто средним пением (Том впоследствии улучшил бы это) и явным отсутствием сильных партий ведущей гитары (Том играл на всех гитарах и был более ритмическим игроком по своей природе). Для каждой полностью реализованной песни, такой как «Леди Фатимы» и «Чудо», есть другие, которые кажутся мощеными вместе («Everyman»), слишком короткие и подписанные («The Me Song», «Legend of Alcatraz»), или другие, которые могли бы быть великими, если бы их больше развили («Здесь стоит клоун»). Короче говоря, это не походит на большой хит альбом, и это не было.
Через несколько месяцев Том вернулся в студии Fantasy с теми же музыкантами, но с одним большим дополнением: Джерри Гарсия. Том выступал с Джерри, Мерлом Сондерсом и другими в районе Сан-Франциско в предыдущие месяцы, поэтому попросить его присоединиться к сессиям было умным и проницательным решением, предоставив мелодии отличительной ведущей гитаре, которой не хватало первому альбому.
Результатом стал второй альбом Тома Excalibur, выпущенный всего через шесть месяцев после его первого. В целом, это лучшая запись, с лучшим, более полным производством, более уверенным пением и инструментами, и, конечно, гитара Гарсии - большой плюс в целом. [Примечание для потребителя: « Экскалибур» был недавно переиздан на виниле Craft Recordings.] Был выпущен еще один двойной сингл A-side, состоящий из пухлых и неловких «Faces, Places, People» с одной стороны (откровенно наименее привлекательной песни на альбоме, с Томом, размышляющим над «лицами, которые я знал», без особого смысла, хотя обратное соло на гитаре Гарсии приятно). Другой стороной, однако, была небольшая шедевр: «Сорок лет», созерцание рабочей жизни, обернутой мастерской стальной гитарой Гарсии и со вкусом пианино Мерла Саундера. Ритм-гитара Тома сведена к почти неслышному уровню, что на самом деле придает песне приятный, открытый вид. В целом, действительно отличная песня, но темная по тону и теме, и сингл не попал в чарт. Экскалибур также не попал в чарт Top 200, и с окончанием 1972 года сольная карьера Тома показала весьма неоднозначные коммерческие результаты. Также к этому времени ЦКР распалась, чтобы никогда не реформироваться снова.
Том Фогерти "Сорок лет" из альбома Экскалибур (1972)
Затем у кого-то возникла вдохновляющая идея, что, если люди хотят записи CCR, почему бы не дать им записи CCR? Таким образом, все студийные сессии Тома были полностью обновлены, благодаря появлению на сцене бас-гитары Стю Кука и Дуга Клиффорда, а также инженера CCR Русса Гэри. Точно так же Том глубоко копался, чтобы написать идеальную возвратную песню CCR, и получившийся сингл, выпущенный в конце лета 73 года, был «Joyful Resurrection». Cashbox в своем выпуске от 8/11/73 назвал это блестящим обзором, назвав его «раскачивающимся треком, напоминающим нам о тех днях, когда у группы был один удар за другим. Это должно произвести огромное впечатление и сделать Фогерти солистом с большим уважением ». Кроме того, Fantasy выпустила еще одно объявление на всю страницу в Billboard и Cashbox, в этом цвете!
Сингл Тома Фогерти 1973 года "Радостное воскресение"
Казалось, все готово для того, чтобы Том получил сольный удар, который ему действительно нужен. Результат? Что ж, он сделал график в Cashbox, достигнув максимума # 84 во время трехнедельного запуска графика. Но в Billboard он полностью пропустил график, даже не появившись на скромном графике «Bubbling Under», в котором был «Goodbye Media Man». Результаты, должно быть, приводили в уныние, но Том быстро увеличил ставку для своего следующего сингла «Mystic Isle Avalon», представив не только Дуга и Стю, но и никого другого, как Джона Фогерти на соло-гитаре! Это было не совсем радостное воссоединение CCR, поскольку Джон записал свою часть отдельно от группы, когда Рас Гэри пригласил его принять участие. Лирически, песня немного сумасшедшая, Том постоянно кричит, что он «едет в Авалон», где есть «золотой волшебный свет», и вы можете «увидеть появление гнома»… вполне там, где находится этот остров, не совсем ясно! он, безусловно, имел правильный звук, как отмечалось в обзоре « Касса» в начале этой статьи. Снова появилась фантазия для полноразмерной рекламы, на этот раз в черно-белом варианте:
Послушайте реформу CCR на «Мистическом острове Авалон» (сингл 1973 года)
Результаты на этот раз? Никаких действий на графике, даже в кассе . Слушая эту песню и «Joyful Resurrection» сегодня, они действительно звучат как синглы начала 70-х, так что их минимальное влияние вызывает недоумение. Возможно, из-за того, что публика разочаровалась в Томе после менее впечатляющего первого альбома, или Fantasy, так или иначе, будучи в основном джазовым лейблом, утратила способность правильно рекламировать поп-сингл или даже изменила общественный вкус по сравнению с общим звучанием CCR (Джон Фогерти тоже не делал больших партий в это время, так как его сингл «Comin 'Down the Road» также не попал в чарты). Обе песни были включены в третий альбом Тома Zephyr National, выпущенный весной 1974 года, вместе с еще одним двухсторонним синглом «Money (Root the Root)» и «It's Been a Good Day», который не попал в чарты, как и альбом, Zephyr National очень приятный, с отличным производством, предсказуемо превосходной игрой Дуга и Стю, и хорошо слушаемой партией мелодий (правда, немного коротких всего за 25 минут).
К настоящему времени в текстах начинало нарастать разочарование, о чем было сказано в «What About Tomorrow» из 4- го альбома Тома « Myopia», выпущенного в конце 1974 года: «Ну, я устал от того, как все шло», и я ища мою голову для пути. В этом случае путь означал сохранение той же команды, которая создала Zephyr National, включая Дуга и Стю (но без камео от Джона на этот раз), и делал все возможное. Он даже так говорит в тексте к другой новой песне «Вставай»: «Делай все возможное, пока все / это все, что ты можешь сделать». Рецензия Billboard на альбом, кажется, подтверждает удивительное отсутствие успеха записей Тома, в то же время признавая достоинства альбома:
«Том Фогерти становится сильнее с каждым сольным альбомом, и с каждым альбомом все ближе к тому приятному ощущению, которое было у Creedence Clearwater Revival, когда он был ритм-гитаристом. Хотя он иногда звучит немного как брат Джон, LP Тома все еще его собственный, и главное сходство с Creedence заключается в его способности выпускать LP, полный сжатых сокращений, которые кажутся возможными синглами. Если этот фильм получит правильный рекламный толчок и если радиостанция не спешит слушать, нет никаких причин, по которым у Тома Фогерти не должно быть крупных пластинок на руках ».
Очевидно, что у Fantasy не было настроения дать «правильный рекламный толчок», не выпускать синглов, не размещать рекламы в журналах, а на самом деле даже обложку альбома, состоящую из отличительной картины того же художника, что и The Doors. «На обложке Full Circle даже не указано имя Тома или название! Тем не менее, внутри альбома есть песня, которая звучит как самый загруженный, достойный хитов сингл, который Том когда-либо писал, «Sweet Things To Come». Фэнтези дошел до того, что выпустил сингл только для промо, но так и не выпустил его в магазины.
Послушайте сингл Тома, который должен был быть разбит 1974 "Sweet Things To Come"
И это было для Tom и Fantasy Records, по крайней мере, на время, так как лейбл освободил его от контракта в конце 74 года. Том обратил свое внимание на то, чтобы подписать контракт с крупным лейблом «Мы говорим только с более крупными компаниями», - сказал он в выпуске журнала « Billboard» от 22.02.1975 года. Но сработает ли это? Мог ли Том все изменить и выиграть биг-хиты, которые он не мог на Fantasy? Только время покажет ...
-Продолжение следует-
