Во-первых, о создателе скрипки
Существует много запутанной информации об этом создателе скрипки. По-видимому, он начал делать скрипки в Праге в начале 1900-х годов, а затем в Шенбахской Германии. Я читал, что в 1936 году он все еще жил недалеко от Праги, в городе Колин. Он или его семья продолжали делать инструменты для экспорта в Нью-Йорк до начала 1960-х годов. Он был плодовитым производителем различных инструментов с различным уровнем качества материала и мастерства, от студенческих инструментов до мастерских копий. Этикетка, указывающая, что это мастерская копия, указывает на то, что это инструмент более высокого качества. Он использовал стандартные образцы классических скрипичных мастеров, в том числе Страдивари, Гварнериуса, Николо Гальяно, Гуадагнини, Тесторе и Маджини.
Я читал, что если на этикетке есть серийный номер, это означает, что инструмент более высокого качества. Кроме того, если номер, дата и имя копии написаны от руки чернилами, то же самое верно. Эта маркировка инструмента имеет эти особенности. Не будучи экспертом, эта скрипка находится в том, что я считаю хорошей формой. Я обнаружил, что цены могут составлять от 800 до нескольких тысяч долларов за инструмент такого качества от этого производителя. К счастью, я сделал это исследование после того, как мой ремонт был закончен. В противном случае, я был бы слишком напуган, чтобы попытаться восстановить.
Информация о лейбле скрипки
Создатель скрипки: Джон Юзек
Сделано в: Прага, Чехия
Номер: 495
Год изготовления: 1936
Мастер-копия: Гуадагнини
Начало ремонта
Моя невестка попросила меня починить эту скрипку. Ничего не зная о скрипках (и признаваясь в этом), она все же позволила мне попробовать. Когда я получил его, я обнаружил, что шея отошла от тела, когда клеевой шов вышел из строя. Это выглядело как довольно простой ремонт. Сложной частью было бы зажать шею свежим клеем по всему телу и убедиться, что угол не искажается.
Разбирание скрипки
Сначала я расстегнул скрипку и убрал часть шеи и хвоста. Хвостовая часть удерживалась в корпусе с помощью прессового деревянного колышка. Шея была достаточно свободной, чтобы ее можно было легко отделить от тела. Я использовал вращающийся инструмент с небольшим шлифовальным барабаном, чтобы аккуратно удалить остатки клея с шеи и вмятины на теле. У доски из черного дерева был шрам, который также легко удалялся, натираясь стальной ватой. Я купил несколько длинных, толстых и 
Во время осмотра скрипки я также обнаружил небольшой разрыв в одной области, образующийся между боковой и верхней частью. Первым делом было склеить и зажать эту крышку. Я использовал супер клей и C-образный зажим с прокладкой.
Подправить деградированный финиш
Как только это было сделано, я спросил свою невестку, не хочет ли она, чтобы я попытался подправить этот ужасный конец. Ответ был да. Я слегка отшлифовал наждачной бумагой с зернистостью 320, а затем стальной шерстью, чтобы потереть существующее покрытие Я удалил пыль жесткой кистью и влажным бумажным полотенцем. Далее я нанес 3 слоя Берчвуда-Кейси
Прикрепите шею
Когда я закончил, я использовал клей Titebond 3, чтобы снова прикрепить шею. Я заметил, что врезная полость была первоначально забита ножом, чтобы обеспечить поверхность для клея, который я предположил. Я использовал маленькое сверло, чтобы сделать несколько маленьких углублений в шип и врезку для той же цели. Резинка сначала была натянута вокруг тела, затем клей был нанесен на все поверхности шейного сустава. Затем его скользили под резинку, чтобы удерживать горизонтально против тела. С-образный зажим с прокладкой использовался для приложения вертикального давления к суставу. Клею давали высохнуть в течение 24 часов, прежде чем фиксаторы были удалены. Хвост был снова прикреплен, а скрипка переставлена. Выглядит хорошо, но я не играю, поэтому мне придется подождать, пока моя невестка попробует это, чтобы окончательно оценить мой успех.
