Каждый мажорный ключ имеет набор «нативных» аккордов, которые можно сформировать, комбинируя ноты мажорной гаммы этого ключа. Прежде чем мы рассмотрим, как аккорды формируются более подробно, давайте сначала посмотрим, что означает мажорный ключ .
Когда мы говорим о песне в мажорной тональности, такой как до мажор, это означает две вещи:
- Большинство, если не все, нот (мелодии, басов и аккордов и т. Д.) В музыке также можно найти в мажорной до-мажорной гамме. Простая песня может не использовать все ноты шкалы, в то время как более сложная песня или композиция могут использовать все из них плюс несколько иностранных нот, заимствованных из других источников. Он может даже менять ключ более одного раза, и тогда примечания будут согласовываться с различными основными (или второстепенными) шкалами.
- Это также означает, что музыка была составлена таким образом, что нота C и аккорд до мажор будут звучать как самая важная нота и аккорд музыки. Их называют ключевой нотой и аккордом или тонической нотой и аккордом. И тоническая нота, и аккорд будут иметь ощущение стабильности в них, а когда они помещены в конце музыки или раздела, стиха или хора и т. Д., Сильное чувство завершенности. Их иногда также называют домашней нотой или аккордом из-за ощущения возвращения домой, которое мы испытываем, когда слышим их.
Построение аккордов из нот весов
Аккорды, принадлежащие к любой клавише, могут быть получены путем объединения не менее трех альтернативных нот в масштабе этой клавиши. Альтернатива в этом контексте означает, что мы берем каждую ноту шкалы, по очереди пропускаем следующую, берем следующую, пропускаем одну после этого и так далее. Мы можем продолжать делать это, пока у нас не закончатся заметки в масштабе, но для целей этой статьи мы ограничимся только тремя заметками. Это даст нам набор из семи аккордов, которые называются «триадами» - по одному на каждой ноте шкалы.
Мы будем использовать ключ до мажора в нашем примере, но принцип одинаково применим ко всем основным ключам. Это также относится ко всем второстепенным ключам, но они будут рассмотрены в их собственной статье.
Построение Первого Аккорда
Как уже упоминалось, триады строятся путем объединения нот масштаба, расположенных на расстоянии трех букв друг от друга, или каждой альтернативной ноты масштаба. Первая триада, которую мы можем сделать, формируется, начиная с первой ноты C, пропуская D, что приводит нас к E, ноте 3-й шкалы, пропуская F, что приводит нас к G, ноте 5-й шкалы. Это дает нам ноты C, E & G, ноты нашего первого аккорда.
Теперь мы должны назвать этот аккорд.
Поскольку это основано на примечании, C, это своего рода аккорд C. Чтобы узнать, какой это тип C-аккорда, мы должны посмотреть на пробелы (или интервалы) между нотами C (называемыми корнем аккорда) E (называемыми 3-м аккордом) & G (называемыми 5-м из аккорд).
Интервал между C & E называется третьим, потому что он охватывает 3 буквы (C, D & E).
Интервал между E & G также называется третьим, потому что он также охватывает 3 буквы (D, E & F).
Тем не менее, эти две трети не равны по размеру. Если вы знаете о полутонах (или полушагах), вы можете видеть, что от C до E - это интервал из 4 полутонов или полушагов, а от E до G - только 3.
C (C #) (D) (D #) E (F) (F #) G
Вы можете видеть, как C к E шире, чем E к G.
Так как один больше другого, мы дифференцируем их, называя больший 3-й, а меньший - 3-й.
Таким образом, наш первый аккорд состоит из ОСНОВНОГО 3-го (от C до E) и МИНОРНОГО 3-го (от E до G).
Аккорды с такой структурой называются ОСНОВНЫМИ ТРИАДАМИ. Итак, первый аккорд называется C MAJOR.
Хотя аккорд содержит 3 разных ноты, на практике любую из этих нот можно удвоить в любой октаве без изменения названия аккорда. Однако, если любая другая нота будет добавлена помимо C, E или G, аккорд больше не будет до мажор, а что-то еще. Тот же принцип применим ко всем аккордам, перечисленным здесь.
Другими словами, если вы играете эти ноты на фортепиано, у вас есть триада до мажор.
- CEG = до мажор - он содержит все три основные ноты аккорда.
- CGEGEGCE = C Major, потому что он содержит только ноты C, E и G. Порядок заметок и количество заметок ничего не меняет. Это все еще триада до мажор. Нам даже не нужно начинать с C как нашей самой низкой ноты. Мы могли бы начать с E или G; он все еще до мажор, но мы говорим, что он «инвертирован» в этом случае, а не в «корневой позиции», когда C - самая низкая нота.
НО
- CEGCGBECE НЕ C-мажор, потому что содержит ноту B, которая не принадлежит C-мажору.
Построение второго аккорда
Если мы пройдем точно такой же процесс, но начиная с D, мы получим примечания D, F & A следующим образом:
Снова у нас есть два интервала третьего (от D до F и от F до A). На этот раз, однако, это минорный 3-й, а затем 3-й, противоположный нашему первому аккорду. Ниже вы можете увидеть, как D к F меньше, чем F к A.
- D (D #) (E) F (F #) (G) (G #) A
Аккорды с такой структурой называются минорными триадами, а название аккорда - ре минор.
Полный список триад мажорных весов
Если мы повторим процедуру для каждой ноты шкалы, у нас будет таблица аккордов, содержащая все триады, которые принадлежат к ключу: Помните, что до мажор - только выбранный нами пример. Порядок типов аккордов одинаков для всех основных клавиш.
Обратите внимание, что построение аккордов на G, A или B выводит нас за пределы нашей октавной шкалы. Это не проблема; мы просто продолжаем масштаб за октаву, как требуется: CDEFGABCDEF и т. д.
Шкала Степени Аккорд Таблица
Таблица аккордов (объяснение)
- Столбец 1 - это степень шкалы и номер аккорда. По соглашению, при анализе музыки мы используем римские цифры в верхнем регистре для указания больших и расширенных аккордов, а римские цифры в нижнем регистре для минорных и уменьшенных аккордов.
- Столбец 2 содержит ноты (или тоны аккордов), которые объединяются для создания аккорда.
- Столбец 3 - это название аккорда, состоящее из основной ноты плюс тип аккорда. Порядок типов аккордов должен быть запомнен (maj, min, min, maj, maj, min, dim), чтобы вы могли применить их к любой мажорной гамме, чтобы быстро найти все аккорды этого ключа.
- Колонка 4 - интервальная структура; М3 = основной 3-й и м3 = 3-й младший.
- Колонка 5 - это техническое название каждой шкалы, которая описывает функцию аккорда.
Обратите внимание, что последний аккорд отличается. Оба интервала являются второстепенными. Триады с этой структурой называются DIMINISHED.
Существует еще один тип триады, но он здесь не включен, так как он не встречается в основных ключах. Это расширенная триада, которая состоит из двух основных 3-х.
Аккордовые функции и прогрессии
Вот краткое объяснение функции, которую обычно играют аккорды в музыке в мажорных клавишах.
Аккорд I> Тоник (Большой)
Этот аккорд, основанный на тонической ноте, упомянутой во вводных параграфах, имеет то же чувство стабильности и завершенности. Большинство песен заканчиваются на этом аккорде. Этот аккорд считается тональным центром музыки. Композиторы и авторы песен создают музыкальное и эмоциональное разнообразие, переходя от этого аккорда и обратно.
Аккорд II> SUPERTONIC (минор)
Это названо от его положения выше тоника. Его наиболее распространенная функция - приводить к аккорду V, доминирующему аккорду, и в этом случае его функция считается преобладающей.
Аккорд III> МЕДИАНТ (Малый)
Эта шкала названа по ее положению на полпути между тоником и доминантом. MEDIANT CHORD считается довольно изменчивым по функции.
Аккорд IV> СУБДОМИНАНТ (мажор)
Это очень важная шкала степени и аккорда. Это обычно ведет от аккорда TONIC. Многие песенные хоры начинаются с этого аккорда. Этот аккорд, как и аккорд ii, также может иметь преобладающую функцию.
Аккорд V> ДОМИНАНТ (мажор)
Это самый динамически важный аккорд клавиши. Это вызывает у слушателя ожидание возвращения домой к тонику. Его часто модифицируют и делают еще более динамичным, добавляя еще одну ноту, которая делает аккорд уже не триадой, а так называемым доминирующим 7-м аккордом, обозначенным V7. В нашем примере ключ до мажор, этот аккорд будет называться просто G седьмой (G7) с нотами G, B, D & F.
Аккорд vi> СУБМЕДИАНТ (Малый)
Это так названо, потому что он лежит так далеко ниже верхней тоники, как медиант лежит выше нижней тоники. Вспомогательный аккорд тесно связан с тоником.
Аккорд vii> ВЕДУЩАЯ НОТА
Это, как и ДОМИНАНТНЫЙ ЦАРЬ, имеет сильную тенденцию возвращаться к ТОНИКУ. Хотя это относительно редко, так как DOMINANT 7-ой аккорд делает ту же работу более убедительно. Это довольно редко в поп-и рок-музыке, но находит применение в классической музыке. В других типах музыки это обычно расширяется с другими нотами, подобными тому, как доминирующий аккорд расширен другим 3-м, чтобы сделать его доминирующим 7-м аккордом, как упомянуто выше.
Первичные Триады
Аккорды I, IV и V являются наиболее важными аккордами в любой тональности и известны как основные триады. Много музыки написано с использованием только этих аккордов. Вся основная гамма ключа содержится в этих аккордах. Другие триады называются «вторичными триадами» - по-своему они важны, но не так важны, как первичные триады.
