В западной музыке, особенно в англоязычных странах, ноты названы в порядке возрастания высоты тона после повторяющихся серий первых семи букв алфавита: A, B, C, D, E, F и G. Кроме того, есть еще пять тонов расположены между нотами A & B, C & D, F & G и G & A.
Эти промежуточные ноты названы по отношению к нотам, между которыми они зажаты. Например, нота между A и B может называться A sharp (A♯), так как она выше, чем A, или она может называться B flat (B ♭), поскольку она ниже B. Аналогично, нота между C и D C Sharp (C♯) или D flat (D ♭). То же самое относится и к другим парам, кроме как между нотами B и C и между E и F, между которыми нет четких / плоских нот. Это приносит в общей сложности 12 имен нот. Очевидно, что в нашем распоряжении намного больше 12 нот, поэтому буквы просто повторяются бесконечно, пока мы продолжаем подниматься по высоте.
Это легче всего увидеть на клавиатуре пианино, где ноты белых клавиш пианино расположены следующим образом: ABCDEFGABCDEFGABC и т. Д. И т. Д., Пока у нас не закончатся клавиши пианино. Черные клавиши пианино можно назвать резкими версиями нижней соседней ноты или плоскими версиями верхней соседней ноты.
Каждая клавиша пианино названа так же, как клавиша пианино на восемь букв ниже (или выше), и мы говорим, что отношение (или интервал ) между двумя одинаково именованными нотами составляет одну или несколько октав (от окто, означающего восемь).
Резкие / плоские ноты черных клавиш пианино находятся точно на полпути между высотами их ближайших соседей по «белой ноте» с обеих сторон. Впервые они были введены в хоровую музыку постепенно на протяжении веков в качестве модификаций так называемых естественных полей: A, B, C, D, E, F & G. Теперь они все имеют равный статус, и в западной музыке мы теперь в пределах одной октавы есть 12 нот с равным интервалом (по высоте), а не только восемь «естественных» нот, которые мы унаследовали от Древней Греции Разница высот между каждой последовательной нотой из 12 нот называется полутоном (или полушагом). Два полутона составляют целый тон (целый шаг).
Ноты BC и EF не имеют промежуточных острых / плоских нот, так как они уже просто на полутона. Все остальные натуральные ноты - это два полутона или целый тон. На диаграмме пианино выше или в так называемом музыкальном алфавите ниже вы можете видеть, что между B и C и между E и F. нет никакой ноты. Это потому, что эти две пары нот представляют собой только полутон, разделенный по высоте.
Наименование заметок в контексте
Если нет музыкального контекста, то не имеет значения, хотим ли мы называть ноты между естественными нотами их точным именем или их плоским именем. Например, нота между A и B, может называться A sharp или B flat.
Если, с другой стороны, существует музыкальный контекст, основанный на клавишах, что имеет место почти во всей западной музыке, нам нужно использовать правильные названия нот, которые требуются стандартной западной системе музыкальной нотации в этом конкретном контексте.
Наименование нот в музыке на основе клавиш
Если музыкальное произведение находится в мажорной или минорной тональности, у него есть связанная шкала из восьми нот. При именовании примечаний мажорной или минорной шкалы каждая буква должна использоваться последовательно, начиная с ключевой ноты.
Major Key Music
Музыка в мажорной тональности будет основана на нотах мажорной тональности (в любой октаве). Он также может иметь некоторые примечания, чуждые ключу, но по большей части он будет основан на примечаниях шкалы. Примечания любого основного масштаба можно найти, следуя формуле основных тонов (T) и полутонов (S). В США часто используются термины «полный шаг» (W) и «полушаг» (H). В таблице ниже приведены примечания к мажорной шкале C в соответствии с формулой мажорной шкалы, TTSTTTS или WWHWWWH, если вы предпочитаете американскую систему,
Аналогично, музыка в тональности соль мажора будет основываться на нотах гаммы мажор, полученных из точно такого же расположения тонов и полутонов:
Посмотрите на вторую последнюю заметку. Это F диез (F♯). Он должен называться F резким, а не G плоским, потому что каждая буква должна использоваться последовательно. Это нота 7-й шкалы, которая должна быть названа на семь букв выше, поэтому она должна называться F♯, а не G ♭
Малая ключевая музыка
При работе с музыкой в минорной тональности вы можете найти названия нот, следуя порядку тонов и полутонов в естественной минорной гамме. Вот несколько примеров естественных минорных шкал:
Хроматические заметки
Если вы играете или пишете на клавиатуре и находите ноту, которая не относится к шкале клавиши, то это хроматическая нота. Например, предположим, что вы пишете песню в тональности до мажор, и у вас есть нота F, за которой следует G. Вы решаете, что хотите промежуточную ноту. Вы должны назвать это F♯ или G G? Шкала до мажора не помогает, так как не имеет ни одной из этих заметок.
Если это проходящая нота между двумя нотами, разделенными целым тоном, или хроматическая вспомогательная нота, которая идет вверх или вниз по полутону и возвращается к одной и той же ноте, общее правило их именования заключается в том, что если они поднимаются на полутон, нота должен называться «острым» (в этом примере F острым), но при падении его следует называть «плоским».
- Ключ до мажор (CDEFGABC)
- F - F♯ - G (Восход)
- G - G ♭ - F (Падение)
- F - G ♭ - F (Падение)
- G - F♯ - G (Восход)
Хроматические Аккорды
Если вы встретите ноту, чуждую шкале, и не проходящую ноту, это может быть аккордовый тон, если вы играете в это время. Он должен быть назван в соответствии с нотами аккорда.
Например, если тональность до мажор, и у вас есть аккорд ми мажор, чуждый тональности, правильное имя для любых нот G♯ / Ab, появляющихся в это время, - G♯, потому что тоны аккорда ми мажора 1-й 3-я и 5-я ноты шкалы ми мажора: E, G♯ и B.
Однако, если аккорд фа минор, который также чужд клавише, любые ноты G♯ / Ab следует называть плоскими, потому что тона аккордов минор - F, Ab и C или 1-й, 3-й и 5-й ноты натуральной шкалы фа минор.
B Sharp, E Sharp, F Flat и C Flat
В теории музыки любая естественная нота может быть сделана резкой или плоской, и в реальной музыке или гаммах существуют контексты, в которых можно увидеть ноты, называемые B резкими, E резкими, C плоскими и F плоскими. Конечно, это просто специальные соглашения об именах, основанные на исторических контекстах; B Sharp и E Sharp теперь звучат так же, как ноты C и F соответственно, а C flat и F flat звучат так же, как B и E соответственно. Тем не менее, они названы острыми или плоскими, чтобы показать их связь с ключом музыки.
Например, если до-мажорная шкала CDEFGABC, то до-мажорная мажорная шкала должна быть C♯ D♯ E♯ F♯ G♯ A♯ B♯ C♯.
Двойные Квартиры и Острые
Если хроматически выровнять ноту, которая уже является плоской, она становится двойной плоской нотой. Если вы делаете резкую ноту, которая уже острая, она становится двойной острой нотой.
Например, аккорд C уменьшенный 7-й состоит из нот C, Eb, Gb и Bbb (B двойной плоский). Это потому, что эта нота должна быть уменьшенным 7-м интервалом от корня C. Bbb звучит точно так же, как A, но его нельзя назвать A, так как A - нота 6-й шкалы.
Двойные острые предметы можно найти в таких контекстах, как шкала G♯ минорной гармоники, которая состоит из примечаний:
G♯ A♯ BC♯ D♯ EF♯♯ G♯
Он имеет двойную резкость, потому что у натуральной минорной шкалы G♯ уже есть F♯, а минорная гармоника всегда хроматически поднимает ноту 7-й шкалы на один полутон.
