Бесконечный аргумент хип-хопа: у каждого свое мнение о величайшем рэпере, живом или мертвом, и никогда не пройдет много времени, прежде чем начнутся сравнения между прошлыми и настоящими пионерами, каждый из которых настойчиво претендует на трон - Нас, Раким, Джей -Z, Тупак, Эминем, БОЛЬШОЙ Список можно продолжать.
Несвоевременная (и часто трагическая) смерть рэперов может поднять их от звезд их эпохи до настоящих легенд хип-хопа. Я не предлагаю прямую связь между смертью и успехом рэперов, таких как Biggie или Big L - даже если в этом и была доля правды, что рэперы становятся мучениками от смерти, делая то, что они любят, то есть кто скажет, где эти люди будут сегодня, Бигги, вероятно, никогда не делал плохую песню в своей жизни, и кто знает, чего еще он мог бы достичь. С другой стороны, DMX был легендой, но не так уж и много в наши дни.
У Big L было 5 альбомов, выпустив только один альбом за свою короткую, но глубокую карьеру. All Eyez on Me был четвертым и последним альбомом Тупака, выпущенным до его смерти в 1996 году; обе их посмертные карьеры - заслуга актуальности их музыки на протяжении веков. Но тем, кто думает, что это обсуждение преждевременно, и Кендрик не заплатил свои взносы: мы живем в мире, который увековечивает мертвых, и нам не нужно принимать что-то столь же окончательное, как смерть, чтобы мы осознали, насколько особенными являются такие, как Big L или Пак действительно был - или Кендрик есть. Грустно, но правда.
Давайте разберемся с другой вещью. Я хорошо знаю, что любой лейбл, в котором Кендрик Ламар считается величайшим рэпером из когда-либо существовавших, встречается редко, а в некоторых кругах - кощунственно. Нет, мы не говорим о рэпере, наслаждающемся сумеречными годами прославленной карьеры или о том, который неблагоприятно скончался. На самом деле, вы, вероятно, думаете, по крайней мере, «Мех, может быть, слишком рано».
Справедливо.
«Ловушка и другие виды экспериментального рэпа породили альтернативные поджанры хип-хопа; тяжелые бас-постановки с очень небольшим количеством лирического материала»
«Вы не должны лгать, чтобы пнуть его, мой блин»
Повторяющаяся тема « тряпки к богатству» легла в основу хип-хопа как отражения жизни рэперов, и, будучи мальчиком, я не мог понять, как исполнители хип-хопа, многие из которых были бывшими осужденными, могли поддерживать образ жизни универсальный хастлер - от продажи наркотиков до насильственных преступлений, но каким-то образом все-таки сумел выйти на сцену к вечеру. Я предположил, что это была какая-то карточка без выхода из тюрьмы, в которой всегда был кредит. Наивно, я полагаю, я должен был предположить, что существовала двойная жизнь преступления и славы, но я не думаю, что был единственным виновным в этом предположении. Я полагаю, что Бобби Шмурда имел такое же мышление, во многом в ущерб своей, хотя и недолгой славе.
Я полагаю, что почти с облегчением узнал, что тексты рэперов не были истинным отражением их жизни, но осознание того, что я разочарован. Я имею в виду, зачем прославлять суматоху, когда вы один из немногих счастливчиков, которым больше не приходилось заниматься суетой? Я начал сомневаться в том, что означает хип-хоп: почему хип-хоп не смог решить проблемы своих сообществ? Какова была цель хип-хопа? Современная музыка, которая заставляет вас говорить: «Это не имеет смысла, но дерьмо звучит хорошо», но достаточно ли этого для поддержания жанра?
То, что мы наблюдаем, является самым большим изменением в хип-хопе, когда ловушка и другие виды экспериментального рэпа породили альтернативные поджанры хип-хопа; тяжелая басовая постановка с очень небольшим лирическим содержанием. Несмотря на то, как стреляют ритмы новой эры, суть в том, что рэп бормотает, а другим рэпам сегодня не хватает рациональности и цели .
«Для меня это то, что отделяет меня как художника; Я собираюсь дать тебе подарок ... и я дам тебе проклятие »
В том, что можно охарактеризовать только как кинематографический трах ума с ритмической ясностью, политически заряженная лирика Кендрика Ламара подчеркивает как внутренние, так и внешние беды, испытания и невзгоды обычного афроамериканца рабочего класса, иллюстрируя истинное изображение его общества., один яркий шедевр за один раз. За прошедшее десятилетие он владел своим ремеслом, изучая тех, кто был до него, и опираясь на это влияние, чтобы создавать музыку, пропитанную истоками хип-хопа во всех смыслах этого слова - просвещение, представление и образование.
Дерьмо, которое заставляет тебя просто сказать, ЧЕРТ .
Я начал сомневаться в том, что означает хип-хоп: почему хип-хоп не смог решить проблемы своих сообществ? Какова была цель хип-хопа?
«Вы действительно не можете классифицировать мою музыку, это человеческая музыка»
Любой великий лирик, писатель или оратор понимает одну вещь: то, как вы передаете ваше сообщение, так же важно, как и само сообщение. Обладая мудростью 1000-летнего пророка, Кендрик сплетает вместе яркие образы и концептуализирует рассказы, большие и маленькие, которые вы можете найти просто над головой, под ногами или прямо через душу. Чем ближе вы обращаете внимание на слова Кендрика, тем лучше понимаете себя. В сопровождении безупречного всепроникающего производства и инструментов, каждая песня берет книгу из множества эпох и жанров, часто одновременно - блюз, рэп, R & B 90-х, фанк 70-х, рок, госпел, устное слово, джаз 60-х, соул; через его дискографию вы обнаружите, что почти каждый жанр легко переплетается как составляющая его выражения.
«Если Pirus и Crips, все ладили»
Мода всегда была фундаментальным аспектом экспрессионизма, когда дело доходит до хип-хопа, тем более сейчас, когда она проникает в другие жанры и становится более заметной в современной культуре. Когда вы думаете о хип-хопе в коммерческом мире, трудно не резонировать с такими партнерами, как Kanye West & Adidas или Michal Jordan & Nike. Но сотрудничество Кендрика с Reebok было, пожалуй, самым спящим.
Деньги всегда будут играть главную роль коммерчески успешных коллабораций, однако, красные и синие вентиляторы Reebok означали предпосылку больше, чем просто деньги. Они обратились к ключевому взгляду Кендрика на социальный комментарий о насилии в банде в его родном городе Комптоне, и трудно найти лучший способ, которым художник использовал свою платформу, чтобы пролить свет на социальную проблему, столь значительную в их сообществе. Последними, кто так сделал для чернокожего сообщества в Америке, были правозащитники.
В знак признания его преданности делу укрепления единства и просвещения тех, кто следует за ним, я никогда не нахожу слишком непонятным классифицировать Кендрика Ламара вне хип-хопа против социально-политических фигур, таких как Мартин Лютер Кинг, так же, как я сравниваю других великих рэперов друг с другом. потому что, хотя их средства могут отличаться, они стремятся достичь того же самого.
«Критики хотят упомянуть, что они скучают, когда хип-хоп рэпит… Черт бы тебя побрал, если бы ты это сделал, то Killer Mike был бы платиновым»
Очевидно, что разочарование, которое Ламар носит на своих плечах, бремя хип-хопа тяжелее, чем по земле, по которой он ходит. Его музыка отказывается позволять тому, что хип-хоп всегда стоял один день, раствориться в жанре ничего не значащего. Он также не будет беспокоиться о том, чтобы оспаривать то, что он считает препятствиями для достижения этой цели, с помощью текстов, которые часто предоставляют достаточно информации о его перспективе, не давая слишком много в своем собственном мнении: «Вот почему я говорю, что хип-хоп сделал больше Ущерб молодым афроамериканцам, а не расизм в последние годы », касаясь взятия Херальдо Риверы хип-хопа, взятого из последнего опуса Кендрика« Черт ».
«Я делаю это не для Грамма, я делаю это для Комптона»
Будь то решение проблемы толерантности к наркотикам на «СДВГ», представление невинного честного взгляда на смерть и самоубийства на «U», или исследование работ политических деятелей и расширение прав и возможностей чернокожих на «HiiPower», Кендрик творчески актуален в том, как он представляет свои идеи и перспективы. В каждой песне его каденция сопровождает совершенно новую личность, которая служит идеальным сосудом для ушей и ума любого слушателя. От перехода из K.Dot в Kendrick в Good Kid MAAD City, злая соблазнительница Люси в фильме « Прокачать бабочку» или альтер-эго на Черт, Кунг-фу Кенни, плавная интенсивность его выступления иллюстрирует символику каждого персонажа и личности.
Рэперы нередко кусают потоки, объявления или даже имена друг друга. Сегодня вы можете даже назвать себя 22 Savage после относительно нового рэпера в 21 Savage и все же быть относительно успешным. Хотя лейблы не так важны в наши дни, рэп продолжает избегать термина «сознательный рэп».
Видно, что это ограничивает художников, которые пользуются преимуществами сотрудничества с художниками и создания музыки за пределами своего жанра. Хип-хоп, как и во всех жанрах, строго контролируется агентами политкорректности, такими как Интернет, которые всегда быстро подвергают сомнению, оспаривают или выступают против того, что они считают противоречащим личным взглядам художника и постоянно меняющемуся определению сознания. Реальность такова, что корни хип-хопа были построены из сознания - Тупак, Public Enemy, Mos Def, Eminem, KRS-One были сознательными рэпперами, хотим ли мы принять это или нет. Это то, что когда-то символизировали хип-хоп и рэп - построение сознания с помощью музыки, и когда вы задумываетесь об истории хип-хопа, именно «сознательные» рэперы с определенной целью подняли жанр. Политический или сознательный рэп - это хип-хоп.
Каждый проект является кратким отражением того, где Кендрик находится в этом путешествии самопознания, освоения и расшифровки художественной формы рэпа, как это делали те, кто был до него.
Вот человек, который понимает, что когда-то обозначал рэп, кто троллит основной хип-хоп тем, кем он стал, кто провоцирует унизительную природу артистов жанра, и кто легко переключается между политической риторикой и личным осознанием и рефлексией. Что еще более важно, он заставил это выглядеть сексуально, популяризируя сознание в рэпе, прокладывая путь для художников, таких как J.Cole и Joey Bada $$, чтобы последовать их примеру. Независимо от темы обсуждения, смысл цели в его лирике и производстве - не что иное как гипнотизирующий с каждой песней, особенностью или крюком.
Казалось бы, нечего доказывать, и часто сознательно не оправдывать себя (в некоторых случаях он называет себя величайшим рэпером, живым в мире), высоты, которые этот человек превзойдет, остается загадкой. Каждый проект является кратким отражением того, где Кендрик находится в этом путешествии самопознания, освоения и расшифровки художественной формы рэпа, как это делали те, кто был до него. Что мы действительно знаем, так это то, что мы являемся свидетелями одного из самых церебральных и просвещенных МС, с которыми когда-либо сталкивался хип-хоп.
То, где он занимает место в плане всех, кто сделал это, является спорным, но не так уж и неправдоподобно заявить Кендрика Ламара как находящегося там с величайшими вкладчиками хип-хопа. Этот вопрос должен развиваться вокруг, где вы определить место Кендрика на подиуме хип-хоп, потому что Ламар свершил для жанра, который очень нуждается в гораздо лифтинг является неоспоримым, даже для ненавистников.
До какой высоты Кендрик Ламар может поднять хип-хоп? Сколько личностей, концепций, творческого вклада и политизированных теорий он может рассмотреть? По известным словам Канье: «У меня нет ответов, Суэй». Но если есть что-то, что вы должны отнять, это то, что вычтите Бигги из Хип-хопа в начале 1990-х, и у вас останутся Big L, Biggie, Big Pun. Вычтите Nas из хип-хопа в конце 1990-х / 2000-х, у нас есть Jay-Z, Eminem, Lil Wayne. Вычтите Кендрика Ламара из хип-хопа сегодня и что у нас есть? Для тех, кто думает о Дрейке прямо сейчас, я ничего не забираю у этого человека, но я удивлен, что вы так далеко зашли в этой дискуссии
Кендрик Ламар взял на себя обязательство стать пионером новой эпохи хип-хопа, поскольку он продолжает сталкиваться с вызовом мейнстрима: сочетанием культуры, цвета кожи, политики, философии, личного диалога и самообразования. Моя цель здесь, как и в случае с музыкой Кендрика, состоит в том, чтобы информировать и представить вам точку зрения, которую вы, возможно, еще не рассматривали. Возможно, не стоит сравнивать Кендрика с такими людьми, как 2Pac или Biggie. Может быть, есть просто все величайшие сами по себе, каждый пионер своего времени, передающий факел.
Возможно, не стоит сравнивать Кендрика с такими людьми, как 2Pac или Biggie. Может быть, есть просто все великие сами по себе, каждый пионер своего времени, пропускающий факел хип-хопа.
Но одно можно сказать наверняка: из-за Кендрика Ламара хип-хоп еще не умер.
Может быть, просто может быть, у нас все будет хорошо .
