Какой ключ в музыке?
Когда мы говорим, что песня или композиция находятся в определенном ключе, это означает, что они были составлены в основном из нот, принадлежащих к определенной мажорной или минорной гамме. Автор песен или композитор также будет относиться к определенным нотам более важно, чем к другим. Например, музыка в тональности до мажора будет содержать множество нот до мажор и аккордов до мажора в важных местах, таких как начало или конец стихов и припевов. Музыка в тональности до мажора почти всегда будет иметь ноту до-мажор или до-мажор в конце песни. Другие ноты и аккорды из мажорной тональности C обычно «приближаются» к этой ключевой ноте C таким образом, что эффект «возвращения домой» является сильным и очевидным. Подумайте о последней заметке «С Днем Рождения ВАС». Это безошибочное чувство окончательности не только потому, что это последняя нота, но и потому, что это ключевая нота всех ключевых людей, которые выбрали ее, чтобы петь в любой конкретный день рождения. Композиторы и авторы песен могут сделать эффект менее очевидным, если они этого хотят, но для такой песни, как Happy Birthday, вы можете увидеть потребность в сильной «домашней ноте» или тональном центре.
Точно так же, если песня находится в тональности до минор, нота C будет снова рассматриваться как «домашняя нота», но ноты, используемые в этой песне, будут в основном из гаммы до минор (в ее различных естественных, гармонических и мелодические формы).
Ключевые подписи
В стандартной нотации ключевые подписи - это группы до семи квартир или семи острых предметов, помещенные в соответствующие строки и пробелы в начале музыкального персонала. Композиторы, пишущие в определенном ключе, будут использовать тот, который соответствует числу квартир или острых предметов в их выбранном ключе.
Например, музыка в тональности A Flat Major будет иметь четыре плоских ноты, многократно используемых в музыке (Bb, Eb, Ab & Db). Вместо того, чтобы показывать плоские символы (b) каждый раз, когда эти ноты появляются в музыке, вместо этого используется ключевая подпись тех же четырех квартир. Это делает для более чистой страницы письменной музыки. Музыка в тональности фа минор имеет те же четыре квартиры, поэтому будет использоваться та же самая ключевая подпись.
Ключевые отношения
Что-то, что все студенты музыки должны знать, как ключи связаны. Быть связанным относится к количеству нот, которые они (то есть, их шкалы) имеют общее.
Например, в ключе до мажора нет острых предметов или плоскостей, потому что в гамме до мажора нет острых предметов или плоскостей. Любые острые предметы или квартиры, которые появляются в любой музыке в тональности до мажор, будут чужими, вне ключа, примечаниями, внесенными для специального эффекта или какой-либо другой цели.
Ключ у несовершеннолетнего также не имеет острых предметов или плоских поверхностей, потому что у естественной мелкой шкалы нет острых предметов или плоских деталей. Гармонические и мелодичные минорные гаммы могут также предоставить несколько измененных нот, F # и G #. Эти модификации настолько распространены, особенно в классической музыке, что они не считаются иностранными нотами как таковыми (хотя они не включены ни в одну ключевую подпись). Только натуральная минорная шкала используется при определении основных нот минорных тональностей.
Таким образом, поскольку оба ключа до мажора и до минор не имеют острых предметов или плоскостей, это означает, что ВСЕ их примечания одинаковы, CDEFGAB и ABCDEFG. В этом случае несовершеннолетний называется относительным минорным ключом до мажора, а до мажор называется относительным основным ключом младшего.
Имейте в виду, что, хотя они имеют одни и те же основные ноты и тесно связаны между собой в некотором роде, другим не менее важным способом они принципиально отличаются, поскольку имеют разные ключевые ноты или тоники. Все ноты будут относиться к разным тоникам, A & C по-разному, что создает отчетливо различный характер, который мы часто слышим в песнях в минорных и мажорных клавишах. (См. Основные и второстепенные качества, ниже, для получения дополнительной информации об этом.)
Круг Пятых
Диаграмма круга пятых ниже показывает отношения между клавишами в музыке, разделенные интервалами идеальной пятой. Это позволяет нам сразу увидеть ключи, которые тесно связаны или отдаленно связаны или где-то между ними с точки зрения количества общих заметок.
Круг пятых
В круговой диаграмме пятых основные клавиши расположены снаружи, а их относительные миноры - внутри.
Как вы можете видеть, для каждого мажорного ключа есть относительный минорный ключ, который соответствует 6-й ноте мажорной шкалы (A - 6-я нота мажорной шкалы C), а для каждого минорного ключа - относительный мажорный ключ, который соответствует 3-я нота минорной шкалы (C - 3-я нота минорной шкалы).
Все основные ключи имеют уникальное расположение и количество острых предметов или квартир, как и все второстепенные ключи. Расположение их с интервалом в 5 по часовой стрелке показывает их тесную связь с ближайшими соседями. Каждая клавиша будет отличаться от обоих своих соседей только одной четкой или единственной плоской нотой.
Круг четвертых
Круг работает одинаково хорошо, если смотреть на него с противоположной стороны, то есть против часовой стрелки. В этом случае ключи разделены интервалами идеального 4-го, что, будучи перевернутым (перевернутым) идеальным 5-м, приводит к тому же самому. По этой причине круг также известен (хотя и реже) как круг четвертых.
Энгармонические эквиваленты
Посмотрев на внешнее кольцо круга, вы увидите, что в положении « 6 часов» ключ фа-диез мажора с 6 острыми клавишами находится в том же положении, что и G-мажорный мажор с 6 квартирами. Эти две клавиши (и их шкалы) звучат абсолютно одинаково и, как говорят, являются эргономически эквивалентными, поэтому в этой точке удобно переключаться на другую при обходе круга в любом направлении. То же относится и к относительным минорным тональностям D-диез минор и E-минор
Как вы можете видеть, вращаясь по часовой стрелке, каждый раз добавляется еще один острый. К тому времени, когда мы доберемся до диез мажора внизу, мы накопили 6 острых предметов. Мы не можем продолжать добавлять острые предметы бесконечно, иначе у нас скоро будет больше острых предметов, чем примечаний (двойных острых предметов). Мы можем сделать еще один шаг в позицию 7 часов, что даст нам ключи до-диез мажор или острый минор (не показано на графике), с семью острыми предметами - по одному на каждую ноту, но мы не можем идти дальше, не вдаваясь в ключи, которые имеют больше острых клавиш, чем заметок.
То, что мы можем сделать, это поменять имена. Если мы перейдем к идентичной звучащей (эхармонически эквивалентной) клавише G Flat Major с 6 квартирами вместо F Sharp Major с 6 острыми, мы можем продолжить в том же направлении по часовой стрелке, но на этот раз мы будем вычитать квартиры вместо добавления острые предметы (что по сути то же самое). Один за другим, каждая клавиша на пятую высоту будет иметь одну менее плоскую, а не одну более острую. Таким образом, вместо 7 острых мажорных острых мажоров в позиции 7 часов, у нас может быть немного более простой энгармонический эквивалентный ключ плоской мажорной части с пятью квартирами. Думая в терминах уменьшения квартир вместо увеличения острых предметов, мы можем продолжать в этом направлении, пока в конечном итоге не закончим круг и не вернемся к мажору без квартир или острых предметов.
Примечание 1 * Исходя из противоположного направления следует точно такой же принцип. Количество квартир увеличивается один за другим с максимумом в семи квартирах до-бемоль мажора (не показанных на этом конкретном графике). Переключение в положении «6 часов» с плоского мажора на его энгармонический эквивалент, F sharp мажор, означает следующий ключ, четвертое более высокое (или 5-е более низкое, если вы предпочитаете) даст нам ключ си мажора с пятью острыми нажатиями вместо си-бемоль мажор с семью квартирами. Продолжение в этом направлении будет уменьшать количество острых предметов один за другим, пока мы снова не вернемся к мажору без острых предметов или квартир.
Примечание 2 * Точно такой же процесс применяется к внутреннему кольцу второстепенных клавиш. Младшие клавиши в позиции «6 часов» (D острый минор и E плоский минор) имеют шесть острых и шесть плоских соответственно и звучат абсолютно одинаково, то есть они эквивалентно усилены.
Основные и второстепенные ключевые качества
Песня в тональности ре минор (например) будет иметь совершенно иной характер, чем песня ре мажор. Обе клавиши имеют одну и ту же «домашнюю ноту» или тонику, D, но некоторые из их нот весов различны. Это означает, что эти ноты будут формировать различные интервалы с тоникой D и создавать отличительный (второстепенный) символ.
Незначительные клавиши отлично подходят для тихой отражающей красоты (например, медленное движение «Лунной сонаты» Бетховена). Они также идеально подходят для ожидания, трагедии, « греха и несчастий, когда их гитара нежно плачет», но они довольно бесполезны для передачи радости, триумфа, празднования и т. Д. Вы не могли бы иметь версию минорного ключа С Днем Рождения и ожидайте, что он передаст те же самые добрые пожелания так же убедительно, как и оригинальная мажорная ключевая версия. Это то, что основные ключи делают лучше всего. Песни в мажорных тональностях довольно легко могут передать более сильное, светлое, позитивное настроение, но в медленном темпе могут быть очень грустными и мрачными. (например, Ты всегда был в моих мыслях ).
Рекомендуемое чтение
Основы теории музыки Альфреда: ключ к ответу учителя Купить сейчасКлючи и ключевые изменения в музыке
Не вся музыка основана на клавишах, но подавляющее большинство западной музыки, начиная с 17 века и до наших дней, включая классическую, рок, поп, фолк и джаз, основаны на клавишах.
Тональная музыка
Музыка, которая устанавливает ключевой и тональный центр посредством последовательных функциональных аккордов, называется тональной музыкой и была определяющей чертой западной классической музыки примерно с 1650 по 1900 годы, периода, известного как Период общей практики (CPP). Более поздние композиторы, такие как Дебюсси, представили нетональные элементы, такие как целая гамма тонов, а также возродили предтональные музыкальные режимы.
Центрическая музыка
Другая ключевая музыка, поп, рок, блюз, джаз и т. Д., Имеет много общего с тональной музыкой, но гораздо более свободна в подходе к созданию тонального центра. Это также часто называют тональной музыкой, но более точно называют «центрической» музыкой. Блюзовая музыка, например, является центрической, имеет тональный центр, но не является строго тональной, поскольку включает в себя ключевые ноты (синие ноты ), используемые в качестве основных нот.
Ключевые изменения
Ключевые изменения - стандартная особенность большинства западной классической музыки и общая черта джаза и более сложных стилей рока и поп-музыки. Даже самые простые классические композиции, как правило, включают в себя смену ключа к наиболее близким ключам. Крупномасштабные симфонические произведения среднего и позднего периода общей практики обычно имеют все более сложную структуру ключевых изменений. Большинство изменений все еще относятся к тесно связанным ключам, но у них также есть разделы разработки, где композитор исследует множество различных, часто очень удаленных, ключей, прежде чем вернуться к «домашнему ключу» всей композиции.
модуляция
Процесс изменения ключа в песне или композиции называется модуляцией. Модуляции могут быть длительными делами, где новый ключ устанавливается тонко через хорошо выбранные последовательности аккордов. Альтернативно, они могут быть резкими модуляциями, где ключ изменяется без какой-либо предварительной подготовки.
Tonicisation
Процесс краткого намека на новый ключ, фактически не доходя до того, чтобы полностью его установить, называется тонизацией.
перестановка
Процесс воспроизведения музыкального произведения в новом ключе (или клавишах) путем одинакового изменения высоты тона каждой ноты называется транспонированием.
