Обучение ушной музыке: методы распознавания аккордов
Этот урок по обучению музыкальному слуху, который является одним из трех частей в серии по распознаванию и идентификации аккордов на слух, посвящен последовательности аккордов и тому, как звучат аккорды по отношению к другим аккордам и к ключу в основанной на клавишах музыке. Два других «партнерских» урока сосредоточены на идентификации аккордов изолированно - один на распознавании типов аккордов как мажорных, минорных, 7-го, 9-го и т. Д. По их отличительным звуковым качествам, а другой на их идентификации по их индивидуальным аккордовым тонам. Три различных метода могут быть объединены, когда вы находитесь в ситуации, когда вам нужно найти аккорды для песни или любого музыкального произведения на слух. Три урока могут быть изучены в любом порядке, и вы можете найти ссылки на два других в конце этого урока.
Посмотрите видео с аккордами аккордов.
Посмотрите следующее видео и послушайте последовательность аккордов. Приостановите видео или повторите любую страницу, если вам нужно больше времени, чтобы прочитать текст или воспроизвести аудио примеры. Видео заканчивается коротким тестом с четырьмя аккордами на распознавание наиболее важных отношений аккордов в музыке на основе клавиш.
Часть 1 - Распознавание и идентификация первичных аккордов в тональности.
О видео: содержание и детали
Ниже приведен обзор информации, содержащейся в видео. В нем объясняются представленные темы и приводятся примеры наиболее распространенных музыкальных клавиш.
Тонический Аккорд
Первый и самый важный аккорд в примере видео тональности соль мажора, что неудивительно, соль мажор. Он состоит из трех альтернативных нот ноты мажорной гаммы: G A B C D EF # и G;
G, который называется «корнем» аккорда, плюс B, который является 3-м аккордом, и D, который называется 5-м аккордом, составляют полный аккорд. Первая нота шкалы (G) называется степенью тональной шкалы, а построенный на ней аккорд (соль мажор) называется тональным хордой. Это самый важный аккорд ключа, потому что он звучит как «домашний аккорд», так как дает ощущение завершенности или возвращения домой, когда мы слышим его в конце стихов и припевов. Большая часть музыки заканчивается на тоническом аккорде, так как любой другой аккорд будет звучать незавершенно.
Доминант и Доминант 7-го Аккорда
Следующий по важности аккорд - это аккорд, построенный по шкале степени 5. В нашем примере тональности соль мажора этот аккорд является ре мажором, состоящим из нот D, F # и A. Степень шкалы 5 называется степенью шкалы DOMINANT, а аккорд, построенный на нем, называется доминирующим аккордом.
В то время как этот урок фокусируется на основных триадах (аккорды трех разных имен нот, разделенных 3-мя числами), доминирующий аккорд очень часто включает в себя 4-ю ноту (снова разделенную другим 3-м), которая делает аккорд 7-м аккордом или DOMINANT 7-м, чтобы дать ему правильное техническое название. В тональности соль мажор (а также соль минор) доминирующим 7-м аккордом является D7, состоящий из нот ноты; D, F # A & C.
Доминирующий аккорд можно рассматривать как «полярную противоположность» тоники. В то время как тоник обладает ощущением стабильности и «дома», доминирующий аккорд находится далеко от дома, и, особенно, если он является доминантным 7-м, мы часто слышим его как нестабильный и напряженный, чтобы вернуться домой к тонике. Это так называемая тональная функция, а также то, как мы можем распознать ее на слух.
Римские цифры
Поскольку на каждой ноте шкалы может быть построен аккорд, римские цифры используются для обозначения их в письменной форме, а не с использованием их громоздких технических названий, таких как «доминантный». Если конкретный аккорд является мажорным или расширенным аккордом, он имеет римскую цифру в верхнем регистре, если минорный или уменьшенный, он имеет римскую цифру в нижнем регистре. Однако не все источники теории музыки делают это различие. Некоторые книги по теории используют только верхний регистр и ожидают, что их читатели будут знать тип аккорда, образованного любыми примечаниями масштаба. В приведенной ниже таблице показаны типы аккордов, встречающиеся во всех основных клавишах.
Аккорды, охваченные до сих пор (тонические и доминантные), обозначены I & V (или V7 для доминантного 7-го) в мажорных тональностях и I & V (или V7 для доминантного 7-го) в минорных клавишах. Поскольку минорные гаммы имеют переменные степени 7-й шкалы, доминирующий аккорд также может быть минорным и обозначаться как нижний регистр, v. Основной аккорд, V, однако, гораздо более распространен, поскольку он более динамичен и подчеркивает тональный центр музыки. более убедительно и эффективно.
Доминантный Тоник Отношения (V7 - I)
Самая сильная, самая важная, самая известная и наиболее легко узнаваемая тональная связь в музыке на основе клавиш - это аккорд V7, идущий до аккорда I в мажорных клавишах или аккорда I в минорных клавишах, особенно в концах стихов, где он передает сильное чувство окончательности. Подумайте о последних двух заметках с днем рождения; сильное чувство окончательности связано с последовательностью аккордов V7 в I независимо от фактического тональности. Даже если он просто спет группой людей, у которых нет инструментов, и аккорды не играются, эта V7 - я аккордная последовательность присутствует в духе - подразумевается мелодией.
Послушайте видео и узнайте, как доминирующий 7-й аккорд беспокойен и движется с силой и убежденностью к тоническому аккорду. Вот так тонический аккорд звучит как домашний аккорд.
Финальная каденция
Когда используется в конце музыкальных фраз, это называется финальной каденцией . Я избегаю других терминов для этого, «идеальная каденция или подлинная каденция», так как они понимаются по-разному с обеих сторон Атлантики. Однако обе стороны согласны с «окончательной каденцией», поэтому мы пойдем с этим. Это также более описательный термин, поскольку он передает ощущение окончательности в конце стихов и разделов и т. Д.
Половина каденции
Противоположный эффект достигается путем окончания музыкальной фразы с V или V7. Это оставляет нас висящими. Это называется «несовершенной каденцией» в британском использовании, но, опять же, избегая различий между Великобританией и США, мы назовем это половинной каденцией, которая принята всеми, насколько я знаю. Знакомый пример - последний бар из 12 блюзов. Это доминантное 7-е место (V7), и когда его слышат в этом контексте, это становится очевидным даже для тех, кто не является музыкантом, когда он хочет идти дальше: аккорд I, либо начать последовательность заново, либо вернуться «домой» и закончить.
Аккорд IV: Субдоминант
Этот аккорд является третьим по важности в тональности и вместе с тоническими и доминирующими аккордами завершает набор основных аккордов тональности.
В мажорных тональностях субдоминантный аккорд мажорный и обозначен IV.
В минорных тональностях субдоминантный аккорд минорный и обозначен iv.
Субдоминантный аккорд классифицируется как «доминирующий» аккорд. Его наиболее распространенная роль состоит в том, чтобы отвести от тонического аккорда к доминирующему аккорду. У многих песен со стихами, заканчивающимися на аккорде, у меня есть хоры или другие контрастирующие секции, которые начинаются на аккорде IV, поскольку это вызывает нарастающий всплеск эмоций в этот момент. (например, «Желаю, чтобы ты был здесь» Пинк Флойд - в строке «(IV) Как бы я хотел, как бы я хотел, чтобы вы были (V) здесь ...»).
Plagal Cadence
Субдоминант также присутствует в другом типе ритма, называемом ритмом плагиата (или «ритмом аминь», часто звучащим в церкви). Прогрессия - IV - I. Пример прогрессирования IV - I (или регрессия, поскольку это более строго известно) находится в конце каждого стиха и припева в песне «Let it Be» и последних двух аккордах «She's Leaving». Дом "Битлз".
Первичные Аккорды
Три основных аккорда: I, IV и V (7)
Тонические, субдоминантные и доминантные аккорды включают в себя так называемые ПЕРВИЧНЫЕ ЦВЕТЫ любой клавиши. Каждая мелодия, которая остается в ее ключе, может быть гармонизирована только этими тремя аккордами, потому что в комбинации они содержат каждую ноту гаммы. Вот почему бесчисленные песни написаны только с этими тремя аккордами. Почти все детские стишки используют только эти аккорды - у некоторых даже есть два самых важных аккорда I & V (или V7). Большинство блюзовой музыки основано только на этих трех аккордах, за исключением того, что у I и IV аккордов есть плоские 7-ые «вне ключа», добавленные к ним как неотъемлемая часть блюзового звука.
В более сложной музыке присутствуют и другие аккорды, и они являются предметом второго видео.
Проверьте свое ухо - четыре основных аккордовых прогрессии
Видео заканчивается коротким тестом. Слушайте четыре последовательности аккордов с участием основных аккордов. Попробуйте идентифицировать их по техническому названию (тоника, доминанта и т. Д.) Или по римским цифрам. Все они имеют один и тот же тональный центр, что не важно - но если вы должны знать - это А.
Другие аккорды ключа
Посмотрите следующее видео, чтобы увидеть, как аккорды, построенные на других градусах, используются в музыке. Мы могли бы назвать их «вторичными» аккордами, но это не общее название, возможно, потому что у этого термина есть другие применения в музыке, такие как «вторичная доминанта», как объяснено ниже.
Не забывайте останавливать и воспроизводить примеры, если вам нужно больше времени, чтобы прочитать текст или прослушать последовательность аккордов.
Часть 2 - Аудио-слайд-видео неосновных диатонических аккордов.
Аккорды на всех шкалах
В приведенной ниже таблице показаны все триады, построенные на всех градусах шкалы соль мажор. Соль мажор только примерный масштаб; тот же принцип применим ко всем основным масштабам, а также к каждому второстепенному масштабу. 7-й аккорд, не являющийся доминантой триады, также показан из-за его важности в последовательностях аккордов на основе клавиш
Аккорды ключа соль мажор
Расширенные Аккорды
В аккордах может быть добавлено еще больше нот, либо через 3 секунды, либо иначе. Это приводит к ряду аккордов «добавленной ноты», 7-ых и расширенных аккордов, таких как 9-ые, 13-ые и т. Д. Однако они по-прежнему будут иметь такие же отношения с тоникой. Например, V7 и V9 имеют одинаковое доминирующее чувство - всегда готовы перейти к тоническому аккорду - просто V9 звучит немного богаче и джазовее, потому что содержит дополнительную ноту.
Например, представьте, что вы играете вживую с некоторыми музыкантами в тональности G, следуя их аккордам на слух, и вы слышите аккорд V9 (D9) как V7 (D7). Это не проблема; это все еще будет работать. Предположительно, он не будет звучать так же хорошо, как V9 в этом конкретном контексте, поэтому композитор поставил его в первую очередь, но он не будет звучать неправильно, потому что основная часть верна. Корень вашего аккорда находится на правильной шкале (Доминант), и у вас правильная основная / второстепенная часть, и даже диссонантная 7-я тоже. Худшее, что может быть, это разочарование. Однако, если вы получаете неправильную степень шкалы или неправильную основную / второстепенную часть, результат, скорее всего, будет катастрофическим, чем разочаровывающим. Правильное определение 9-й части в такой ситуации не будет утешением.
Чтобы точно определить расширенный или добавленный аккорд ноты, вам также необходимо распознать тип аккорда. Метод выполнения этого является предметом одного из двух партнерских уроков этого урока - Распознавание аккордов по типу (см. Ссылку ниже).
Аккорды вне ключа
Хотя большинство основанных на клавишах музыкальных композиций в основном остаются в тональности, автор песен или композитор могут свободно добавлять любой аккорд, который им нравится, будь то тональный или нет. в конце концов, это их музыка, так что это их выбор.
Это может не быть логической причиной того, что какой-то особый аккорд «вне ключа» присутствует там, за исключением того факта, что это звучит хорошо в этом контексте, что является единственным необходимым обоснованием. Или это может быть частью стиля. Например, в блюзовой музыке неотъемлемые (хроматические) ноты (плоские 7-е) являются неотъемлемой частью звука. Основная блюзовая песня соль мажор, основанная на аккордах I, IV и V, будет использовать «доминирующие 7-е типы» для каждого аккорда. Вместо использования аккордов «в ключе» G, C & D7, аккордами будут G7, C7 и D7. Песня без них просто не звучит блюзово. Даже при наличии этих «вне ключа» заметок, основные последовательности синего цвета очень легко распознать как I, IV, & V (или i, iv & V в минорных ключах).
Смена ключа (модуляция)
Другие варианты использования хроматически измененных аккордов включают смену тональности и тональности на новую (называемую модуляцией). Если происходит модуляция, вам нужно прислушиваться к новому устанавливаемому тонику. Обычно он прибывает через свой собственный доминантный 7-й (V7), который в первоначальном ключе называется вторичным доминантным 7-м . Как только новый тоник будет установлен в музыке (и в вашем уме), все изменится, и все римские цифры будут относиться к этому новому тонику. В этом прелесть этой системы - она полностью независима от ключа. Слышно, что новый V7 выполняет ту же работу, что и старый V7, только в отношении другого тоника.
Tonicisation
Иногда на новый ключ намекают с помощью вторичной доминанты. Это на самом деле V7 нового ключа (ключ, на который намекают), но это не ключевой аккорд в оригинальном ключе. Аккорд, к которому он ведет, ощущается как новый тоник - но ненадолго. Вскоре он возвращается на свое место, как в следующем примере G-шоу.
G - Em - A7 - D - D7 - G
A7 вне ключа, потому что он содержит примечание C #, которое не является частью мажорной гаммы. A7 полностью в ключе ре мажор, однако. Это очень важный V7 этого ключа. Поскольку ре мажор - это V-аккорд оригинального ключа, A7 помечается как V7 / V - «доминант доминанты». A7 сильно приведет к аккорду ре мажор и заставит звучать D как потенциальный новый тоник. Этот эффект немедленно отменяется D7, истинно доминантным 7-м, оригинального ключа, который дестабилизирует аккорд и отменяет любой краткий тонический эффект, который он имел. В то же время он подчеркивает истинный тоник, соль мажор, как ключевой аккорд, к которому он затем обращается естественным образом.
Модальные Прогрессии
Модальная музыка - это музыка, составленная с использованием нот определенной гаммы (называемых режимами), отличных от мажорной или минорной гаммы. Строго говоря, модальная музыка не основана на ключах, так как каждый режим (кроме двух режимов, которые в конечном итоге превратились в наши современные мажорные и минорные гаммы) содержит ноты, которые не относятся к мажорной или минорной гамме, начиная с одной и той же тоники. Например, ярмарка Скарборо работает в режиме, который называется Дориан. Звучит очень похоже на минорную клавишу, но имеет постоянно повышенную 6-ю ступень, что придает ему немного другой характер.
Модальные прогрессии (или вампиры), как правило, просты. Они не основаны на доминирующих и тонических отношениях, как музыка, основанная на клавишах. Их аранжировки для нот не так хорошо подходят (вот почему они впали в относительную безвестность на несколько столетий, когда появилась музыка на основе клавиш).
Другой модальный пример - длинная часть песни The Beatles Hey Jude, написанная на F Mixolydian, а остальная часть песни - в тональности фа мажора. Последовательность аккордов основана на уже установленном тональном центре фа мажора и имеет аккорды F-Eb-Bb-F (или I-bVII-IV-I). Нота и аккорд Eb (bVII) находятся вне тональности фа мажора, но верны для миксолидийского режима. Другие миксолидийские примеры включают в себя стихи «Битлз» «Норвежский лес и камни» «Сочувствие дьяволу».
Режим Mixture
Это относится к песням в мажорных или минорных тональностях, заимствованных из набора аккордов друг друга. Весьма распространенным примером, с которым вы можете столкнуться в мажорных клавишах, является аккорд IV, сопровождаемый аккордом iv, который происходит от параллельного минорного ключа. Во второй половине «Когда идут святые», именно так и происходит. F минор не принадлежит ключу до мажора, но принадлежит «параллельному» минорному ключу, до минор. Его не ключевая нота, Ab, обеспечивает гладкую хроматическую ступеньку для ноты G аккорда I (до мажор).
C - C7 - F - Fm - C - G7 - C
Я - V7 / IV - IV - IV - I - V7 - I
Определение аккордов по типу и соответствию высоты звука
Оба эти метода представлены на уроках для партнеров этого. Вот ссылки
Определение аккордов по типу
Научитесь определять типы аккордов, такие как мажорный, минорный, 7-й и т. Д., Распознавая их отличительный характер при игре в изоляции.
Идентификация аккордов по высоту тона
Научитесь быстро подбирать отдельные аккордовые звуки любого аккорда, который вы слышите на своем инструменте.
Также...
Аккорд Строительство
Если вы хотите больше узнать о том, как устроены аккорды, например, почему аккорд ii является второстепенным в мажорном тоне, или почему аккорд V является мажорным в минорных тональностях, этот урок объяснит все это. Знание аккордов очень помогает в разработке аккордов на слух. Это поможет вам лучше понять, что вы слышите, и быстрее и точнее определить аккорды по названию.
