Все началось в Нью-Йорке. На самом деле, нет двух способов об этом. Культура хип-хопа родилась и выросла в районах Нью-Йорка, от ди-джеев до граффити, брейк-данса и рэпа, вот где все это началось. Гроссмейстер Флэш, Juice Crew, Run DMC, Rakim, Big Daddy Kane, KRS One, Sugar Hill Gang - все они произошли из этого волшебного места.
Широко известный как Мекка хип-хопа, Нью-Йорк - это священное место (или должно быть) для поклонников культуры и корень всего, что нам нравится в хип-хопе. Однако за эти годы этот свет изменился, и самые большие рэперы сегодня прибывают из других регионов (в основном с юга). Но что следует принять во внимание, так это то, что значит быть лучшим рэпером из Мекки хип-хопа. Даже если самые популярные артисты больше не обязательно происходят оттуда, эта корона держится тяжело. Если смотреть в перспективе, это довольно устрашающее название. Я не буду вдаваться в подробности до 90-х годов, так как мои знания и удобство в этом вопросе не простираются так далеко, поэтому я расскажу о том, что считается последним золотым веком нью-йоркского хип-хопа.
В 1994 году ландшафт хип-хопа в Нью-Йорке изменился навсегда. Это был год, когда упали Illmatic и Ready to Die . Альбомы двух величайших рэперов всех времен, Notorious BIG и Nas, в течение пяти месяцев друг от друга. Это официально вызвало бы спор о том, кто был королем Нью-Йорка в любой момент времени.
Хотя Illmatic сам по себе является шедевром хип-хопа, корону должен отдать один Кристофер Уоллес. У Nas и Big были слова, поток, игра слов, изюминки, голос, харизма и все, что можно считать величайшим за все время, но Big также пришел с хитами и добычей. Чтобы считаться королем Нью-Йорка, вы должны хорошо подходить к лирике и создавать хиты, Бигги добился успеха не только в искусстве, но и в чартах. По сей день "Juicy" и "Big Poppa" по-прежнему являются опорными пунктами в партийных плейлистах по всему миру. Но после безвременной кончины NIBER BIG в 1997 году короне понадобился преемник. Дискуссия Jay-Z против Nas будет бушевать вечно, но, основываясь на ранее заявленных предпосылках (успешных в художественном и коммерческом плане), Джей более чем заслуживает звания.
Конечно, в это время были другие рэперы и команда (DMX / Ruff Ryders, Ja Rule / Murda Inc., Jadakiss / LOX), но никто не мог держать свечу за то, что происходило с Jay-Z / Rocafella (Beanie, Cam '). Рон, Автострада, Государственная собственность, Дипломаты), обычно известная как Династия по причине.
Царствование Хова можно было измерить в период с 1998 года ( Hardknock Life, Vol.2 ) до 2002 года. В 2003 году произошел еще один сдвиг, никто не мог увидеть взлет 50 центов. Что касается влияния Бигги, Джея или даже Нэса, я не верю, что ни один из них (на их пиках) не мог сравниться с тем, насколько большим был Кертис Джексон за это время.
Легко сказать, что 50 Cent какое-то время был не только королем Нью-Йорка, но и хип-хопом в целом. При поддержке легендарных икон, как Eminem и Dr. Dre, а также оснащен собственной империей G-Unit (которая простиралась в одежду, книги, видеоигры, и порно-х), 50 Cent был неприкасаемым и опасно.
Murda Inc. ощутил гнев 50-х годов (прежде всего, Ja Rule), в то время как он также сыграл важную роль в дискредитации и демонтаже The Source, хорошо известного учреждения и легендарного журнала хип-хопа с 1988 года. С предполагаемой отставкой Jay-Z в 2004 год, корона была успешно передана до 50 центов, это также был последний раз, когда переход власти казался совершенно ясным.
Рост 50-х мог быть сломан в период между 2003 и 2007 годами, особенно в день, когда он проиграл широко разрекламированную битву Soundscan с Канье Уэстом. Возможно, из-за его соревновательного характера, его бесконечного списка вражеских рэперов в его собственном городе, а также изменения предпочтительного звука и эволюции в том, как люди находят и воспринимают музыку, у него не было прямого преемника. В отличие от того, как только после смерти Бигги Хов смог занять его место, или как только после того, как Джей ушел на пенсию, стало официально, что в городе нет никого больше, чем 50, не было никаких событий или решений, чтобы передать факел кому-либо.
После 2007 года единственным нью-йоркским рэпером, который, возможно, удерживал его в коммерческих масштабах на аналогичных уровнях, был Джим Джонс. И хотя я люблю Джима Джонса и все Dipsets, у него просто нет ничего похожего на художественные предпосылки, чтобы сидеть на том же троне, что когда-то были у Бигги или Джея. Это также, оказывается, очень обсуждаемая пустота в нью-йоркском хип-хопе, которая часто поднимается, и является продолжающейся дискуссией по сей день.
С начала 1990-х годов у вас было огромное количество рэперов из Нью-Йорка, сражающихся и жаждущих стать Королями Большого Яблока. Но теперь отношение людей к конкурентоспособности изменилось. Музыка потребляется по-разному, а звук изменил регион. С 2007 по 2011 год Дрейк начал свою карьеру, чтобы стать главным артистом рэпа, Atlanta's теперь разрабатывает собственный звук и, возможно, зарекомендовал себя как новая Мекка хип-хопа. Несмотря на то, что это казалось мрачным для города, все еще появляются художники, один из которых, на мой взгляд, может занять трон.
Это может показаться спорным, некоторые могут не захотеть верить этому, а другие хотят прямо спорить с этим, но нынешний правящий нью-йоркский Кинг, отвечающий критериям (успех художественно и коммерчески), не кто иной, как A $ AP Rocky. Никто в Нью-Йорке в настоящее время не развивается так быстро, как сейчас. Так же, как у Бигги был Bad Boy, у Джея был Rocafella, а у 50 - G Unit, у Рокки есть A $ AP, он является законодателем моды в мире моды (как и остальные три), он также является законодателем моды среди молодежи и всего, что он делает внутри или снаружи музыки собирает много внимания. С музыкальной точки зрения еще не все, но они стремятся вверх. У него наверняка есть избыток хитов, но его ранняя музыка ( Live.Love.A $ AP, Long.Live.A $ AP ) не обеспечивает лирического или концептуального присутствия его предков. Однако в последнее время, после экспериментального и находящегося под влиянием наркотиков альбома второкурсника ( At.Long.Last.A $ AP ), он демонстрирует большие успехи во всех своих гостевых выступлениях, излагая стихи с очень постоянной скоростью. Единственное, чего он на самом деле не принес, так это альбома, близкого к калибру Ready to Die, Blueprint, Get Rich или Die Trying, но у рэпера еще достаточно времени.
Конечно, есть еще один рэпер, о котором мы не можем забыть в этой дискуссии: Joey Bada $$. Он чрезвычайно талантлив и продвигает очень нью-йоркский стиль, который (например, Рокки) приветствует тех, кто был до него, и следил за будущим. Несмотря на то, что он талантлив, я не обязательно вижу, как его влияние достигнет Рокки, плюс в коммерческом плане он тоже не сравнялся. И, честно говоря, он просто не обладает той звездной силой и харизмой, которые делает Рокки - чем-то большим, что делают Биг, Джей и 50 (что очень заметно в карьере Фифа и Джея после расцвета расцвета). Скорость работы Рокки со времен Cozy Tapes, vol. 1, его результаты, уровень успеха и влияния, и то, что он приносит к столу, все проверяют его как фаворита к требованию нынешнего короля Нью-Йорка.
Если вы сделаете шаг назад и посмотрите на список последовательных рэперов, обозначенных как «Короли Нью-Йорка», это действительно даст вам ощущение того веса, который приносит название. За 23 года, от Notorious BIG до Jay-Z до 50 Cent, а теперь и A $ AP Rocky, это действительно большие ботинки, которые нужно заполнить молодому ведущему, но я не верю, что он не способен на это. Быть лучшим рэппером в мире Меккой хип-хопа - не смешно. Требуется время, практика, умение и решимость, чтобы удержать этот титул. Давайте все будем надеяться, что Рокки успешно правит и соответствует именам тех, кто был до него, и что мантия прошла более гладко в следующий раз.
