Блюз музыка всегда жила в Майке Эллиотте. Он играл с группой Daddy Long Legs в течение 13 лет, прежде чем покинуть группу. Он хотел создать новую группу, которая больше сфокусировалась бы на «блюзовом чванстве», чем на рок-ориентированном звучании Daddy Long Legs.
«Для Audio Kings я хотел, чтобы звучание бас-гитары влияло на общее звучание, - говорит он. - После короткого поиска я нашел Скотта Фитцпатрика для исполнения этих басовых обязанностей, и Фитцпатрик привел меня к нашему барабанщику Джонни Саудеру. «.
Он продолжает: «Мы начинаем с новой партии оригинальных мелодий, которые я написал с несколькими вариантами обложек, чтобы выровнять сет. Теперь наше шоу представляет собой исключительно оригинальные мелодии. Насколько я понимаю, мы играем блюз, но многие люди говорят мне, что они слышат элементы корней и раннего рок-н-ролла. Пока они копают это, я не против того, что они называют это. ”
Страсть, тон и подлинность - все признаки блюза по мнению Майка. Он объясняет: «Для меня блюз - это не только отношение и подход, но и аккордные последовательности или предмет. Я до сих пор очень разборчив в том, как должно звучать случайное воспроизведение во всех его вариантах. Мой подход к блюзу включает в себя все мои музыкальные и умственные связи. Мне нравится думать, что я рисую всю музыку, которую я исполнил за эти годы, и пытаюсь втиснуть ее в блюзовый формат ».
Что касается его влияния, он цитирует блюз, корни музыки и рок-н-ролла, а также раннюю музыку Motown и Stax Records. Майк добавляет: «Я нахожу новые музыкальные возможности для изучения все время. Поворот фразы, особая последовательность или последовательность аккордов могут вдохновить меня на новые направления ».
Повороты фразы, углубления и последовательности аккордов - основа, на которой Майк строит свои песни. Он отмечает: «Большая часть моей песни пишется, когда у меня даже нет гитары в руках. Это обычно случается, когда мой ум свободен бродить, и в него выскакивает идея песни. Я записываю это на свой телефон и работаю на гитаре позже. Я обычно слышу все части ».
Он продолжает: «После того, как у меня есть готовый скелет песни, я передаю его группе, чтобы посмотреть, достойна ли она. Некоторые песни умирают на полу репетиционной комнаты. Если они показывают потенциал, мы переделываем их, пока не почувствуем, что они готовы включить в шоу. Во всех случаях мы стараемся помнить, как песня понравится слушателю. У каждой песни должно быть что-то свое, чтобы сделать ее уникальной или узнаваемой ».
Успешные отношения с группой похожи на брак с точки зрения Майка. Он говорит: «Лучшие группы работают, когда вы можете не только хорошо играть вместе, но и ладить со стойкой. Чем дольше вы вместе, тем больше эти отношения развиваются и усложняются. Каждый из нас должен обратить внимание на то, как каждый из наших вкладов влияет на других, и как мы представляем себя как группа ».
Он добавляет: «Совместное воспроизведение музыки - это тоже очень личное дело. Вы делитесь своей музыкой с другими, в группе и аудитории, и открываете себя для критической оценки. Вы должны быть открыты для этого, и иногда это может быть трудно ».
Блюз жив и здоров в Южном Онтарио, что касается Майка. Он говорит: «Есть много действительно хороших новых игроков, и скоро будет смена караула. Будет интересно посмотреть, как новая «старая гвардия» адаптируется для воспитания нового поколения молодых игроков и как эти новые игроки будут интерпретировать блюз. Куда это пойдет в будущем? Кто знает."
Он добавляет: «Существуют разные мнения о том, как хорошо он себя чувствует и поддерживает ли блюз, развивается ли он как форма искусства или слишком сильно разбавляется от своей истинной формы. У блюза всегда будет кризис идентичности, так как он стремится двигаться вперед, оставаясь твердо укоренившимся в традициях, но это можно сделать. С каждым новым поколением игроков мы видим это ».
В конечном итоге это процесс, который постоянно повторяется. Майк говорит: «Даже таких игроков, как Muddy Waters, считали противоречивым для электрификации блюза Миссисипи и становления отцом блюза Чикаго с песнями, которые отражали индустриальные звуки большого города».
В будущем он просто хочет продолжать делать музыку и выпускать компакт-диски, чтобы аудитория Audio King могла расти. Майк уточняет: «По мере формирования нашей аудитории нам станут доступны новые фестивали, места и возможности, и мы сможем на них опираться. Я полагаю, что мне просто нужны люди, чтобы увидеть игру группы или услышать нашу музыку. Я знаю, что им это понравится. Это хорошее время музыка с некоторыми тонкими и не очень тонкими сообщениями. »
Он заключает: «Не так много людей упоминают об этом, но я хочу повеселиться, играя свой блюз для людей, и пусть они копают его»
Найти вдохновение - это не борьба для Майка. Он говорит: «Я чувствую себя обязанным заниматься музыкой. Мой разум наполнен блюзовой музыкой, гремящей вокруг, ожидающей выхода. Я живу своей жизнью в блюзовом саундтреке, который постоянно играет в моей голове. Я должен получить это. Я должен играть в это. Возможно, я здесь раскрываю секрет музыканта, но исполнение музыки - это немного пристрастие ».
В конечном итоге он говорит: «Бывают мимолетные моменты, когда я играю, когда все звучит так, как я думаю, это должно звучать, я чувствую, что я играю в своих лучших проявлениях, и я синхронизирован с моими товарищами по группе и аудиторией. В этот момент мой разум находится в покое, свободном от мирского шума повседневной жизни. Я чувствую себя как истинное я и больше всего доволен. Как только у вас возникнет такое чувство, вы отыграете миллион концертов, чтобы вернуть его, и время от времени я это делаю ».
Этот профиль Майка Эллиота основан на электронном интервью
