Держатель лука: начало всего
Хорошее удержание лука является необходимым условием для красивого тона. Каждый палец в правой руке имеет свои функции, и каждый палец должен быть правильно размещен на луке. При игре на скрипке требуются легкие движения пальцев, поэтому пальцы должны оставаться изогнутыми и расслабленными.
Одной из наиболее распространенных проблем, связанных с захватом лука у студента, является чрезмерно вытянутый большой палец и четвертый палец (мизинец). Чрезмерно вытянутые пальцы придают жесткость всей руке лука, поскольку суставы зафиксированы в фиксированном положении. Студентам, которые не могут поддерживать гибкий захват лука, будет сложно играть с нижней частью лука. Большой палец играет решающую роль в том, чтобы позволить другим пальцам гибко двигаться, в то время как безымянный палец необходим, чтобы уравновесить вес лука при игре рядом с лягушкой.
Существуют разные способы удержания лука в разных школах игры на скрипке. По словам известного венгерского педагога Карла Флеша, здесь есть немецкая, русская и франко-бельгийская луки. В то время как Флеш предпочитал русскую смычку - точку соприкосновения первого пальца (указательного) ближе к основанию сустава, многие скрипачи, с которыми я столкнулся, играют с франко-бельгийской стойкой.
Держать это прямо
Держать лук параллельно мосту - сложная задача. Это помогает настроить струны на непрерывную вибрацию, чтобы получить ровный тон. Часто качество тона страдает, когда смычок не соответствует идеальному углу струн.
В « Принципах игры на скрипке и обучения» Иван Галамян сказал, что «все движения руки, кисти и пальцев имеют круговую природу. Поэтому прямолинейное движение формируется только за счет сочетания естественных круговых движений ». Другими словами, рисование прямого лука требует последовательности движений, в которой каждое движение должно быть пропорциональным.
Начинающие часто начинают учиться играть, используя среднюю часть лука, где простое движение предплечья, подобное открытию и закрытию локтя, будет держать лук параллельно. Это тот же удар луком, используемый для быстрого прохождения четных нот. Игра лука к наконечнику и лягушке требует большего внимания, поскольку это вовлекает движение предплечья от сустава плеча. Когда лук достигает кончика и лягушки, требуются некоторые движения запястья и пальцев, чтобы держать лук под нужным углом, а также облегчать плавное изменение лука в противоположном направлении.
Вес и давление
Молодым ученикам, которые научились держать лук, нужно научиться сбрасывать вес смычка и руки на скрипку. Это можно сделать только тогда, когда правое плечо в равной степени выровнено с луком. Игра с таким естественным весом дает нам более богатый тон и более гибкую руку с луком. Учащиеся, которые не в состоянии задействовать этот естественный вес, будут склонны нажимать пальцами, когда их просят разыграть громкий пассаж, что приводит к скованности и плохому тону.
Чтобы играть с красивым тоном, мы должны знать разницу в весе в разных частях лука. Игра с одинаковым давлением по всему луку приведет к неравномерному тону из-за неравномерного распределения веса по луку. Поэтому, чтобы поддерживать ровный тон, мы должны научиться противостоять естественной склонности лука.
Внутреннее вращательное движение от правого предплечья (пронация) может увеличить вес лука и особенно полезно для поддержания объема или выполнения крещендо на носу. В то же время, вращательное движение наружу (супинация) помогает поддерживать объем или создавать затухание на носу.
Понимание Звучащей Точки
Точка звучания относится к расстоянию вашего лука от моста, на котором он играет на струнах. Точка звучания, расположенная рядом с мостом, дает вам цельный, насыщенный и проецируемый звук. Солисты часто играют на этом звучащем месте в концерте. Многие учителя поощряют своих учеников играть как можно ближе к мостику, не переходя (т. Е. Взламывая) при исполнении сольного репертуара. С другой стороны, звучащая точка, расположенная ближе к грифу, дает мягкий, тонкий и воздушный звук. Это чаще используется в камерной или оркестровой музыке в аккомпанементе. В некоторых случаях мы можем найти композиторов, которые просят скрипачей сыграть «sul tasto» или «flauntando» в сольном репертуаре.
Выбор наилучшего звучания зависит от того, на каких струнах и позициях вы играете. Как правило, более низкая / более толстая струна будет звучать лучше с точкой звучания подальше от моста по сравнению с более высокой / более тонкой струной. Игра на более высокой позиции приведет к сокращению длины струны, и поэтому лучше играть ближе к мостику на более высоких позициях.
Давление изгиба, скорость изгиба и точка звучания образуют уникальные отношения, в которых любой один аспект влияет на два других. Например, если вы хотите играть с хорошим тоном рядом с мостиком, то лук должен быть тяжелее и медленнее. Тем не менее, если вы собираетесь играть с высокой скоростью лука, то лучше играть дальше от мостика с более легким поклоном. Понимание этих отношений дает вам целую палитру звука на выбор в вашей игре.
«Всегда нужно практиковаться медленно. Если вы чему-то учитесь медленно, вы медленно об этом забываете». - Ицхак Перлман
