Подвижные гитарные аккорды и аккордовые тоны

Каждому начинающему гитаристу, обучающемуся аккордам, нужно начинать с простых форм аккордов, чтобы они могли обхватить их пальцами, но когда у вас есть дюжина или около того запомненная открытая струна, аккорды «в положении гайки» под пальцами, пора менять направление. Вместо того, чтобы заполнять свою память более случайными формами, изучите различные подвижные формы каждого ТИПА аккордов и, что важно, также узнайте, какие тоны аккордов составляют каждую форму. Подвижные фигуры - это, как правило, страшные аккорды начинающих, которым нужен первый палец на всех струнах. Но как только вы освоите эти формы, вы можете поместить их в любом месте на грифе, чтобы получить аккорды того же типа, но с разным шагом. Это двенадцать разных аккордов только для каждой фигуры.

На этом этапе важно не запоминать случайную группу новых аккордовых форм, а понимать тона аккордов, из которых состоит каждая аккордовая форма. Если вы понимаете это, вы можете изменить любую форму аккорда по своему желанию, чтобы создать огромный диапазон типов аккордов.

Аккорд Формула

Каждый аккорд имеет уникальную формулу аккордов, которая позволяет нам знать, какие ноты использовать, если мы хотим сыграть аккорд, который мы еще не запомнили. Например, формула для каждого основного аккорда: 1 3 5 или R 3 5 (R означает корень аккорда). Если бы мы хотели знать, как играть аккорд, до мажор (при условии, что мы еще не знали, как его играть), мы могли бы просто взять 1-ю, 3-ю и 5-ю ноты мажорной тональности, чтобы дать нам три основных ноты которые составляют до мажор и размещают их и любые октавы, которые мы хотим, в любом месте в пределах досягаемости друг друга на грифе. Ниже приведен пример построения более интересного аккорда в соответствии с его уникальной формулой.

В этой статье наиболее важные типы аккордов (майоры, миноры и три типа 7-х аккордов) показаны в шести различных формах. Тоны аккордов показаны над струнами. «Формула» для каждого типа аккордов отображается под названием типа.

Познакомьтесь с этими формулами. Когда вы знаете формулы, вы узнаете бесчисленное множество способов сыграть эти аккорды, будь то всего на трех или четырех струнах только с основными нотами, или на всех струнах с нотами с двойной октавой для более полного, ударного аккорда. Вы также можете использовать их для изменения известных форм, чтобы создавать новые формы для других типов аккордов.

Инверсия

Хотя ноты аккорда можно расположить в любом порядке и в любой октаве, оставаясь при этом одним и тем же аккордом, нота с наименьшей высотой (басовая нота) влияет на звучание аккорда.

Если самая нижняя нота также является корнем аккорда, т. Е. Нотой, названной в честь аккорда, аккорд находится в «корневой позиции». Обычно это предпочтительный способ сыграть аккорд, так как он сбалансированный и сильный. Если какой-либо другой тон аккорда является самой низкой нотой, аккорд инвертируется. Если 3-й в басе, аккорд, как говорят, находится в 1-й инверсии. С 5-ым в басе аккорд находится во 2-ой инверсии. Инвертированные аккорды менее сбалансированы и стабильны, чем версии с корневой позицией. Вы обычно не заканчивали бы песню на перевернутом аккорде, поскольку это не звучало бы законченным. Однако они используются в других контекстах.

Аккорды мажорного типа - R - 3 - 5 аккордов

Мажорные аккорды

1. Это самая популярная подвижная крупная фигура. Для этого есть много чего. У него три равномерно распределенных корня, а самый нижний находится в басе под вашим первым пальцем и является сильным и хорошо сбалансированным аккордом. Его часто называют «Е-образной», потому что знакомая мажорная аккордовая «позиция гайки» имеет ту же форму, но гайка заменяет ваш первый палец. Он часто воспроизводится только с первыми четырьмя струнами для более легкой, но все еще хорошо сбалансированной системы, поскольку звучание корня по-прежнему остается басовой нотой, но теперь оно находится на 4-й струне. Игра на первых пяти струнах также довольно распространена при игре на ударных, но теперь 5-я, а не корневая, находится на басу. Это может звучать менее сбалансировано, но звучит по-прежнему полностью.
2. Эта форма называется «форма», потому что это хорошо известный аккорд в положении гайки. Вы можете сыграть три смежные ноты на одном ладу 2-м, 3-м и 4-м пальцами. Многие гитаристы используют свой третий палец на всех трех струнах, особенно толстыми пальцами на электрогитарах с более узкой шеей, поскольку трудно сжать три пальца в один лад.
3. Это называется «C-образной формой», по тем же причинам, что и другие, называются «E» и «A». Это очень распространенный до мажор аккорд, но начинающим сложно играть где-либо еще. Требуется много практики.
4. Это называется «форма G». Это также трудно играть где-либо, кроме как аккорд G в орехе. При более высоких ладах это становится легче, когда лады сближаются.
5. Это четырехструнная версия «G shape». Это намного проще, чем шестиструнная версия, хотя и не в корневой позиции. При игре на 2-м ладу аккорд является мажорным, поэтому можно сыграть открытую 5-ю струну, что позволяет ему удобно расположиться в корневой позиции.
6. Это называется «форма D». Это сложно для начинающих, и намного сложнее, чем положение гайки D аккорда. Как 5-струнный аккорд, он не находится в корневой позиции, потому что 5-й аккорд находится в басе. Чтобы получить корневую позицию, играйте с 4-й строки.

Малые Аккорды

1. Это минорная версия формы аккорда «E shape», показанная выше. Только 3-й был опущен на один лад (полутон) до плоской 3-й.
2. Это второстепенная версия «A shape». Снова 3-й (на строке 2) был понижен до плоского 3-го.
3. Это второстепенная версия «D shape». Это легко, как орех (где это D минор), но нуждается в практике в другом месте. Сыграйте четыре более высокие строки для версии корневого положения.
4. Это уникальная форма. Он имеет только четыре строки и находится в первой инверсии, поскольку 4-я строка является 3-ей аккордом. У этой формы аккорда нет опции положения корня (но см. Форму 6), так как корень находится вверху на струне 2. У гайки возможна версия положения корня, если сыграть открытую струну 4, но технически это форма 3.
5. Это вариант формы 1, где верхняя нота представляет собой плоскую третью, а не корень.
6. Этот аккорд представляет собой версию формы корня для позиции 4. Включая корень в строку 5, вы теряете верхнюю ноту (третью), поскольку у вас нет свободных пальцев для ее воспроизведения.

7-ой Аккорд (Доминант 7-ой)

1. Это 7-я аккордная версия формы E. Корень в строке 4 упал на два лада к 7-й квартире. Это довольно тонко звучащая форма 7-го аккорда, так как активная и диссонирующая плоская 7-я нота находится в середине аккорда. Серый круг - альтернативное примечание для первой строки - плоский 7-й вместо корня. Это полезно, если вам нужна плоская седьмая как высокая мелодия.
2. Это 7-я аккордная версия формы А. Снова, 7-ой хорошо заправлен среди других примечаний для менее резкого эффекта. Это чаще всего играется как 5-струнный аккорд в корневой позиции. Серая нота - еще одна плоская альтернатива.
3. 7-я аккордовая версия формы D довольно проста. Это проще, чем форма D, так как ваши пальцы ближе друг к другу. Это чаще всего играется как четыре струнных аккорда в корневой позиции. На гайке это очень легкий аккорд D7.
4. Это 1-я инверсионная, четырехструнная версия формы D. Это пример безродного доминирующего 7-го аккорда, который, технически, делает его триадой с уменьшенной корневой позицией. Это делает ту же самую работу как доминирующий 7-ой аккорд, но с немного меньшей убежденностью.
5. Этот аккорд играется на четырех внутренних струнах, но на гайке, где это C7, также можно сыграть открытую 1-ю струну E. Этот аккорд не имеет 5-го. Это хороший пример того, как 5-й (если это не увеличенный или уменьшенный 5-й) часто можно не учитывать, не оказывая негативного влияния на гармонический эффект аккорда.
6. Это урезанная версия формы G. Это во 2-й инверсии, но оно находится в корневой позиции, когда играется на гайке (2-й и 3-й лады) как аккорд A7, если 5-я струна играется открытой.

Малые 7-е Аккорды

1. Это минорная 7-я аккордовая версия «E shape». Серый кружок - альтернативная вторая строковая нота; это квартира 7-го вместо 5-го.
2. Это минорная 7-я аккордовая версия «A shape». Чаще всего его играют как пятиструнный аккорд в корневой позиции. Серый круг - альтернативный плоский 7-й вместо 5-го. Обратите внимание на то, как 7-й уровень высоты делает эффект намного менее тонким.
3. Это минорная 7-я аккордовая версия «D shape». Это обычно играется как четырехструнный аккорд в корневой позиции. На орех, это ре минор 7-й.
4. Это похоже на форму 1 с альтернативной серой нотой, за исключением того, что плоская 7-я теперь заменена корнем. Это лучше, поскольку нет необходимости в двух активных и диссонирующих плоских 7-х нотах в аккорде.
5. Это удобный, четырехстрочный, 2-й инверсионный минор, 7-й аккорд. Легко играть где угодно. На гайке в виде пятиструнного аккорда это корневая позиция. Минорный 7-й аккорд.
6. Это пятиструнная, минорная 7-я аккордная позиция. На гайке это минор 7-й.

Мажорные аккорды

1. Лучше всего играть в качестве четырехструнного аккорда с корневой позицией. Он также может быть сыгран как первый инверсионный аккорд, но почти никогда не исполняется как шестиструнный аккорд. Красная нота - это аккордовый тон: 7-й, но помещение 7-го в бас означает, что он будет в 3-й инверсии и создаст сильный диссонанс с корнем над ним. В джазе это называется предупреждающей запиской, и, как и следовало ожидать, ее в основном избегают.
2. Это мажорный аккорд «Форма». Играется как 5-струнный аккорд в корневой позиции, он хорошо сбалансирован, а 7-й - тонкий. Он менее сбалансирован, если сыгран как шестиструнный 2-й инверсионный аккорд.
3. Это мажорный аккорд в форме буквы «D». Это обычно играется как аккорд корневой позиции с четырьмя последовательностями.
4. Это второй инверсионный аккорд, который происходит от буквы «G». На орехе его можно сыграть как пятиструнную, основную позицию, мажорный седьмой аккорд.
5. Это очень полезный мажорный аккорд в форме буквы С. Это может быть воспроизведено в корневой позиции с пятью строками. На гайке это очень легкий, мажорный аккорд до двух пальцев.
6. Это модификация аккорда «E shape» для включения 7-го. Это немного натянуто и требует некоторой практики. Это не так часто, хотя. По сути, это ми мажор 7-й, но не играйте первую струну, если вы не хотите отличительного столкновения полутонов в аккорде.

Следующий шаг

Пять типов аккордов, показанных выше, каждый с шестью формами, которые могут быть размещены на любом ладу, составляет в общей сложности 5 x 6 x 12 = 360 аккордов.

Очевидно, что здесь больше типов аккордов, чем пять. Есть 9-ые аккорды, diminshed 7-ые, дополненные, сускорды, 13-ые и более. На самом деле, их слишком много, чтобы стоить пытаться запомнить каждую фигуру.

Вам нужно запомнить формулы аккордов, чтобы вы могли создать любой аккорд, даже если вы никогда его не играли или не видели для него никакой формы. Запоминание формул не сложно, потому что название аккорда основано на формуле.

Приведенная ниже таблица является выдержкой из списка формул аккордов в моей статье «Конструирование аккордов» с примерами, основанными на примечании корня C.

Список формул аккордов (выдержка)

Создание аккорда с нуля

Давайте применим эту теорию на практике и создадим так называемый аккордный тип Хендрикса с нуля. Правильное название для аккорда Hendrix - «7 # 9». Он получил свое прозвище после того, как Джими Хендрикс использовал его в Purple Haze. Итак, давайте сделаем C7 # 9.

Формула для аккорда 7 # 9: 1 (или R) - 3 - 5 - b7 - # 9. Так что же на самом деле заметки, если мы хотим C7 # 9?

Мы можем обратиться к мажорной тональности, чтобы было легче. Основная мажорная гамма: CDEFGABCDEFG и т. Д., Поэтому, чтобы сделать аккорд, мы берем ноты в соответствии с формулой. Если конкретное примечание в формуле - это просто число, мы можем взять его непосредственно из шкалы, но если оно называется b7 (плоская 7) или # 9 (резкое 9) или что-то подобное, то мы должны соответствующим образом изменить эту примечание шкалы. Таким образом, наша b7 формулы аккорда - это не B, а Bb, а № 9 - не D, а D #.

Итак, для формулы аккордов Хендрикса 1, 3, 5. b7, # 9 нам нужны ноты 1 (C) и 3 (E) и 5 ​​(G), а также плоские 7 (Bb) и # 9 (D #), и это наше Хендрикс Аккорд. И рис показывает аккуратную маленькую форму корня для этого, используя четыре внутренних строки. Мы могли бы включить открытую 1-ю строку E, но столкновение полутонов между D # и открытым E могло бы быть слишком много, даже для Джими.

Но заметьте, что чего-то не хватает. Где 5? Там нет 5-й в этой конкретной форме аккорда, что приятно подводит нас к следующему пункту - пропуская несущественные ноты.

Пропуск аккордов

Не все аккордовые тона созданы равными. Некоторые могут быть опущены, не влияя слишком сильно на звук аккорда. Фактически, для многих расширенных аккордов невозможно объединить их все в шесть струн. 13 аккорды, например, имеют семь аккордовых тонов. По крайней мере, один должен быть пропущен, и часто два или три несущественных тона аккордов опущены просто для того, чтобы сделать форму аккорда воспроизводимой. Другая важная причина (и не только для гитаристов) заключается в том, что мы также пропускаем некоторые несущественные аккордовые тона, чтобы улучшить звук, избегая столкновений или просто уменьшая плотность аккордов.

5-й может быть опущен в большинстве аккордов (если только он не является уменьшенным или увеличенным 5-м) без слишком сильного изменения гармонического эффекта аккордов. Мы видели это ранее в одном из примеров 7-го аккорда. Это касается и нашего аккорда «Хендрикс» C7 # 9. Если вы действительно хотите пятый, вы можете попытаться накрыть G на ладу 3 струны тем же пальцем, что и на струне 3. Это немного неловко, но это можно сделать с практикой - или, как мы это сделали здесь, просто оставь это. Знание аккордов позволяет нам уверенно принимать эти решения в любой музыкальной ситуации.