Аккорды - лучший друг гитариста и слушатель. Без «аккордов» большинство современных мелодий будут звучать голыми и безжизненными, но добавьте их обратно, и блеск и цвет вернутся. Эти мелодии снова становятся знакомыми друзьями, которых мы узнали.
Во-первых, что такое аккорд?
Но что такое аккорд? Вероятно, у многих людей есть идея - правильная! - что аккорды - это группы тонов, которые каким-то образом связаны друг с другом. Эти тоны могут звучать одновременно, как в гитарном аккорде, или в последовательности, как в традиционных звуковых сигналах, таких как «Taps». В любом случае, будет некоторая логика, управляющая выбором тонов в аккорде - логика, которая позволяет нашим ушам понять их.
Самая распространенная логика для аккордов известна как «тертианская гармония», и ее основы являются темой этого центра. Я буду использовать множество выписанных музыкальных примеров, но они будут включать лейблы, чтобы помочь - поэтому, если вы действительно не читаете музыку, вы все равно сможете следовать идеям.
Чтобы начать понимать тертианскую гармонию, нам нужно немного подумать о музыкальных масштабах. В масштабе тоны расположены в алфавитном порядке по имени ноты, как показано в таблице ниже.
Названия нот определенной шкалы находятся в верхнем ряду в алфавитном порядке, что также означает, что они располагаются от нижнего к верхнему тональности. Второй ряд указывает положение нот в пределах шкалы - это часто называют их «степенью шкалы».
(Обратите внимание на символ для шкалы степени 8. Что « 1» обозначает другое «а» - звучание, похожее на, но «выше, чем», шкала первой степени. Музыканты говорят, что это «октава» выше - «октава»). с его позиции как восьмой ноты шкалы. Полное обсуждение всех последствий и осложнений здесь неуместно, но полезно знать, что все названия музыкальных нот могут встречаться в разных октавах. Таким образом, существует много «а» s, каждый из которых звучит похоже, но не идентично всем остальным - и то же самое верно для всех имен нот.)
Поскольку термин «тертиан» происходит от латинского корня, означающего «три», имеет смысл, что «тертианская гармония» будет формироваться путем выбора тонов «в трети». Например, если «а» (степень шкалы 1) озвучивается с «с» (шкала степени 3), эти тона образуют «интервал в треть», как показано в нотной записи ниже.
То же самое верно, если «с» и «е» звучат вместе, как показано на рисунке.
И если звучат все три тона, эти три формируют структуру, которую вы можете представить как две трети, «сложенные вместе».
Что такое тертианская гармония?
Эта структура формирует характерный компонент тертианской гармонии: аккорд из трех нот, называемый «триада». Эта конкретная триада названа в честь ее нижнего тона, «а», который упоминается как «корень» триады; два других члена аккорда упоминаются их отношением к корню: они являются «третьим» и «пятым» триады.
Обратите внимание, что триада может быть переставлена, так сказать, так, что она больше не состоит из «сложенных третей», а ее корень больше не кажется буквально самым низким тоном. Например, второстепенная триада может иметь пятую «е», звучащую ниже «а»:
Что значит озвучить триаду?
В этом «озвучивании» триада менее компактна и, кажется, больше не состоит из сложенных третей. На слух это слегка нестабильно. Соответственно, вариант «сложенных третей» считается нормальным расположением, и «а» остается корнем, независимо от того, как перетасовываются три члена аккорда.
Приведенный ниже пример дает несколько возможных «перестановок» или «пересмотров» нашей триады, но в каждом случае присутствуют только три различных примечания - a, c и e - и в каждом случае расположение, с которым мы впервые столкнулись в Примере 3, представляет его «Идеальная» структура. Другими словами, в каждом случае «а» остается корнем.
Триада Позиционирование
Кстати, идея триадных корней отвечает на вопрос, который задают некоторые начинающие гитаристы: почему одни аккорды используют все шесть струн гитары, а другие - только пять или даже четыре? Во многих случаях более глубокие струны не включаются в аккорд, чтобы сыграть триаду «корневого положения», в которой самый низкий звучащий тон фактически является корнем.
Например, нормальная озвучка гитары нашей триады приведена в первом из двух приведенных ниже аккордов. Как видно, он включает в себя только пять нот, самая низкая из которых - «а». Если бы гитарист играл и на самой низкой струне гитары, самой низкой нотой было бы «е», а не «а», и аккорд был бы несколько менее устойчиво звучащим. Это высказывание показано во втором аккорде примера.
Но в триадах есть нечто большее, чем их разные позиции. Есть что-то, что называется их «качеством» - не так, как «хорошо» или «плохо», а скорее как «вкус». Например, если вы возьмете шкалу, приведенную выше, можно построить триады, используя каждую последующую ноту шкалы в качестве корня. Затем у вас есть серия из семи различных триад, как показано в примере ниже. Внимательно слушайте их и посмотрите, сможете ли вы различить разные «вкусы» - качества каждого из них.
Послушайте пример 7
Это непростая задача, потому что в дополнение к различным качествам у вас есть различие в «вкусе», обусловленное тем фактом, что каждая триада построена на другом тоне. Некоторые слушатели могут слышать семь разных «ароматов», другие могут слышать, что все триады в основном одинаковы. Третьи могут слышать два разных качества, причем вторая триада - та, что построена на ноте «b» - звучит заметно менее приятно, чем все остальные.
Существует определенная обоснованность для всех этих восприятий, но в строгом смысле в Примере 7 присутствуют три различных качества триады. Различные качества триады вытекают из разных качеств третей, и есть два основных качества третьих - традиционно Их называют «мажор» и «минор». Мы можем найти трети обоих типов в нашей знакомой триаде.
Чтобы понять эти основные и второстепенные трети, мы можем сравнить положения их нот на грифе гитары или клавиатуре фортепиано. Итак, мы начинаем с «а» и поднимаемся по одному ладу или клавише пианино за раз, пока не достигнем «с», воплощающего третью триаду. Мы находим, что проходим два тона - b-flat и b - прежде чем достигнем «c», в общей сложности три «полутона». (Каждый гитарный лад или клавиша для фортепиано - это «полутон» от соседних ладов или клавиш.)
Делая то же самое, начиная с буквы «c», мы обнаруживаем, что проходим три, а не два тона - c-sharp, d и e-flat - до достижения e, которое является нашей целью. Это четыре, а не три полутона. Логично, что вы ожидаете, что три полутона составят второстепенную треть, а четыре полутона составят основную. К счастью, вы были бы правы в этом предположении.
Учитывая эти два типа третей, мы можем теоретически построить четыре различных типа триад, как показано ниже:
Но, как оказалось, эти четыре типа не встречаются на равных в реальной музыке. Мы можем понять это, выяснив, какие качества существуют среди семи триад примера 7. (Если вы действительно усердствуете по этому поводу, возьмите лист бумаги и гитару или клавиатуру и поработайте сами, используя пример 7 в качестве отправной точки. Это отличное упражнение, хотя и несколько утомительное. Вы можете проверить свои результаты в примере 10 ниже или просто пропустить его, если вы спешите.)
Как показано, есть три второстепенные триады, включая нашу знакомую триаду туза, и три основные. Существует только одна уменьшенная триада - нестабильно звучащая, построенная на упомянутой выше букве «b», и вообще никаких дополненных. В реальной музыке распределение еще более неравное, чем это: в целом, основные триады появляются чаще, чем второстепенные, хотя в некоторых песнях может быть больше второстепенных триад, чем в основных. Уменьшенные триады встречаются даже реже, чем одна из семи пропорций, которые мы только что обнаружили, хотя они не заслуживают термина «редкость» в большинстве музыкальных произведений. И дополненные триады происходят в реальной музыкальной жизни - но в большинстве стилей «редкий», вероятно, является подходящим термином.
Этот набор наблюдений объясняет проблему с именами, от которой я уклонялся до сих пор. Выше отмечалось, что наша триада туза была (как и все триады) названа в честь своего корня, а. Но это не полное имя; если говорить о «триаде» или «аккорде», то подразумевается мажор . «Наша» триада, с другой стороны, правильно определена как «несовершеннолетняя».
Это соглашение об именах имеет смысл, поскольку естественно, что основные триады, наиболее распространенный тип, будут «триадой по умолчанию». Важно помнить, однако, что слишком многие люди склонны ссылаться на любую триаду только по названию ее корня. Это легко сделать, но вызывает кучу путаницы, поэтому я не одобряю это. Вы можете легко получить что-то вроде этого, например:
Подводя итоги нашего урока по триадам
Итак, давайте вспомним немного. Мы узнали:
- «Тертианские гармонии» являются наиболее распространенными и включают «триады», состоящие из двух «сложенных третей», всего три ноты;
- Эти три ноты называются «корень, третий и пятый»;
- В «голосах по умолчанию» триад корень является самым низким звучащим тоном - это называется «корневая позиция» - но возможны и другие аранжировки, кроме «по умолчанию»;
- Существует три типа - «качества» - триад, которые определяются расположением «малых» или «главных» третей внутри них;
- Эти типы называются «уменьшенными», «второстепенными», «основными» и «расширенными»;
- В большинстве музыкальных стилей наиболее распространены основные триады, за которыми следуют незначительные триады, затем гораздо более отдаленные - уменьшенные, а затем расширенные триады;
- В общей терминологии главная триада может быть определена только ее корневым именем, но все другие типы также требуют указания качества аккорда - например, «c dанизировано».
Это довольно много для одной сессии, поэтому давайте оставим дальнейшие разработки для другого Hub!
