XIX век стал временем публичных концертов, что, в свою очередь, создало спрос на уроки музыки. Учителями музыки в ту эпоху были в основном композиторы и сами исполнители. Они сочиняли педагогические произведения для своих учеников, чтобы использовать их в качестве учебного материала, а также для исполнения.
Концерт для скрипки был одним из самых популярных жанров в ту эпоху, и, несомненно, для преподавания были написаны очень хорошо написанные студенческие концерты. Эти пьесы часто состояли из клавиш, которые звучали более резонансно на скрипке (соль мажор, ре мажор, минор и т. Д.), И в них использовались отпечатки пальцев и изгибы, которые являются естественными для рук скрипачей, сохраняя при этом виртуозный характер концерта.
Как скрипачи, мы все мечтаем сыграть великие концерты эпохи романтизма. Тем не менее, без надлежащего репертуара среднего уровня для преодоления разрыва молодые студенты, пробующие эти сложные задачи слишком рано, могут бороться и развивать вредные привычки, которые мешают их прогрессу. Учителя должны быть проинформированы об этих репертуарах и использовать их как инструмент, помогающий ученикам естественным образом развивать свою технику и музыкальность.
Концерты, перечисленные ниже, представляют собой некоторый репертуар студенческого уровня, который нам доступен. Для более продвинутого репертуара, перейдите к Концерты для скрипки для продвинутых студентов.
Оскар Ридинг (1840-1916)
Ридинг был важным педагогом по игре на скрипке, который написал несколько произведений для скрипки. Среди его более популярных произведений, первая часть Концерта соль мажор, Op.24, была включена в « Соло для молодых скрипачей» Барбары Барбер , том 2, популярный сборник великой скрипичной литературы, предпочитаемый многими учителями.
- Концерт си минор для скрипки с оркестром, Op.35
Этот концерт из трех частей входит в число немногих, которые можно сыграть полностью на первой позиции. Однако учащиеся, которые научились сдвигать, могут изучить игру на других позициях, чтобы добиться более выразительных результатов.
- Концерт ля минор для скрипки с оркестром в венгерском стиле, Op.21
Этот концерт с одним движением полон персонажей! Венгерский стиль особенно узнаваем по смелому ритмичному мотиву на открытии. Средняя часть несет в себе цыганскую музыку. Идиоматическое письмо для скрипки делает игру восхитительной.
Концертино Op.21 - Ридинг
Фридрих Зейтц (1848-1918)
Зейтц был немецким скрипачом и композитором, который написал много камерной музыки, и, кроме того, восемь важных студенческих концертов для скрипки.
Концерты Зейтца не чужды учителям и ученикам Сузуки. Первая часть Концерта № 5 - репертуар для прослушивания в Suzuki для подготовки учителей для Ассоциации Suzuki Америки. Также в Сузукиской школе скрипки Vol.4 включены третьи части Концерта № 2 и № 5. Первая часть Концерта № 3 была включена в « Соло для молодых скрипачей» Барбары Барбер . 2
Каждый концерт варьируется в зависимости от сложности и позиции смены; студенты должны выбрать тот, который соответствует их текущим уровням.
Восемь студенческих концертов:
- Ре мажор, Op.7
- Соль мажор, Op.13 -1-я только позиция
- Соль минор, Op.12 -1-й на 3-й позиции
- Ре мажор, Op.15 -1-й на 3-й позиции
- Ре мажор, Op.22 -1-я только позиция
- Соль мажор, Op.31
- Ре минор, Op.32
- Майор, Op.51
Концерт № 5 - Зейц
Лео Портнофф (1875-1940)
Портнофф был украинским скрипачом и композитором, который проживал и работал в Германии и США. Как относительно неизвестный композитор, некоторые из его работ включают пару русских фантазий и скрипичных концертино.
- Концертино ля минор, Op.14
Это концертное движение, состоящее из одного движения, является отличной тренировкой для ловкости и выносливости молодых игроков. Требуется смещение до 3-й позиции. Во всей пьесе нет недостатка в выразительных моментах, поскольку она непрерывно перемещается из одного раздела в другой, чередуя очаровательные мелодии и захватывающие пассажи. Лирические части, которые полны романтических идиом, требуют осторожного распределения лука и выразительного вибрато. Между тем, захватывающие проходы требуют хорошей координации между руками, а также при переправах через струны.
Концертино Op.14 - Портнофф
Ханс Ситт (1850-1922)
Ян Хануш Ситт был более известен как Ганс Ситт. Он был чешским скрипачом, композитором и важным преподавателем игры на скрипке, который служил факультетом Лейпцигской консерватории. Ситт, возможно, был более известен за его широкий спектр этюдов или технических исследований, но он также написал несколько концертов для скрипки и концертино.
- Концертино ми минор, Op.31
Это концертино довольно требовательно, так как это полноформатная работа из трех частей со всеми связанными движениями. Играется только с первой по третью позиции, как указано в заголовке. Несмотря на это, музыка технически сложна, так как включает в себя широкий спектр поклонов и сочленений. Есть также много примеров расширенного этюдоподобного отрывка, что можно найти во многих его работах.
Жан-Батист Акколе (1833-1900)
Акколей был бельгийским скрипачом и композитором, его Концерт ля минор, возможно, затмил самого композитора. Этот концерт был также включен в соло Барбары Барбер для молодых скрипачей, том 3 .
- Концерт для скрипки No.1 ля минор
Это концерт для одного движения. Это один из самых популярных студенческих концертов. Солист вступает с грандиозными арпеджио-подобными заявлениями, за которыми вскоре последовала очень вызывающая и лирическая вторая тема. Виртуозные отрывки не менее привлекательны, чем любые из стандартных концертов.
Концерт № 1 - Акколай
Список других композиторов, которые написали концерты на уровне студентов:
- Фердинанд Кюхлер
- Адольф Хубер
- Ричард Хофманн
- Франтишек Дрдла
«Я знаю, что самая большая радость в моей жизни пришла ко мне от моей скрипки». - Альберт Эйнштейн
